<span> К ощущению правды исторического времени Великой Отечественной войны приходит Кугач в картине "Летом 1941 года" . О том, как отступали под палящим июльским солнцем, как мучила бойцов жажда, как больно было глядеть в глаза людей в оставляемых врагу городах и селах, сказано и написано немало. Миллионам людей памятно то тяжелое время. Потому так строг спрос с художника, решившего дать зримое представление о трудной поре лета 1941 года. Картина Кугача и докуументальна, и поэтична. Все - от сыромятных ремешков солдатских ботинок, от петлиц на выгоревших добела, пропыленных красноармейских гимнастерках, от завязанного по-крестьянски белого платка старухи до крытой соломой смоленской хаты - воспроизведено с абсолютной достоверностью. А сама сцена - эпический сказ о народной священной войне. Тревожный, вопрошающий и в то же время ласковый материнский взгляд старой крестьянки, вышедшей с ведром воды напоить усталых бойцов, щемит сердце. Она с болью смотрит в лицо молодого парня, пьющего из кружки. Ей так жалко его - неопытного, юного. Она словно предчувствует близкую его гибель. Картина наполняется драматизмом. Чувство неизбежности смерти на войне возникает у нас при виде тонкой юношеской шеи молодого бойца. Мудрый, всепонимающий, сострадающий мате? ринский взгляд читает высокий, сильный, прокаленный солнцем красноармеец. Он воевал, многое повидал. Сколько мужественной решимости в его глазах! В композицию включены еще два персонажа, своеобразно расширяющие масштабы сцены. Один боец, в правом угле картины, только-только приблизился к старой женщине, другой решительно направляется к избе, у крыльца которой, вероятно, происходит нечто подобное тому, что видит зритель на первом плане. Композиция напоминает кинокадр. Желая раздвинуть границы действия, подчеркнуть многолюдность, народный характер сцены, художник смело "режет" обе эти фигуры, дает их фрагментарно, особенно удаляющегося бойца. В результате у зрителя рождается ощущение, что на пыльной, выбитой тысячами ног и колес улице смоленской деревни сошлась вся Россия. И величавая cтapyxa-крестьянка становится символом Родины. Безыскусственность запечатленной сцены при первом, беглом взгляде располагает к мысли о крепкой памяти художника, в точности запомнив? шего виденное близ станции Издешково в августе 1941-го. Однако более внимательное рассмотрение картины это суждение опровергает. Личные впечатления художника отозвались в полотне, но не непосредственно, а в правде чувств, образов, настроения, самой ситуации. В картине все так тонко и точно срежиссировано, так красноречивы каждая деталь, каждый живописный нюанс, что мысль о крепкой памяти и удачной находке отпадает и является убеждение: это исполненное непосредственности произведение - итог упорной работы. В сложной драматургии эпического по духу и смыслу полотна каждой детали назначена своя ответственная роль. В картине "Летом 1941 года" нет пустых мест, излишних подробностей. Так целый поток информации мы получаем, рассматривая амуницию молодого бойца, стоящего к нам спиной. Пилотка набок, скатка через плечо, гимнастерка и галифе из материала невзрачного, но на удивление прочного, приспособленного к условиям войны, саперная лопатка на правом боку, вещмешок за плечами - не такой неохватный, как у туристов мирного времени, в нем са? мое необходимое, чтобы помыться, побриться, письмо домой написать. Наконец, винтовка старого образца, подсумок с патронами под правой рукой. Всего одна котомка, одна лопатка, один подсумок, одна винтовка изобра? жены художником. И эта единичность (кстати, в картине предстает одна деревенская жительница, видна одна хата, у хаты поблескивает стеклами одно окно) останавливает внимание, заставляет вдумываться и запоминать. </span>
Пушкин писал исторические повести, точнее повести, связанные с тем или иным историческим событием. Например, "Капитанская дочка" повествует нам от лица Петруши Гринёва о бунте Пугачёва.
Так же Пушкин писал оды русским правителям.
Лермонтов занимался тем же самым, что и Пушкин, т.к. А.С. был вдохновителем Лермонтова.
Михаил Михайлович Пришвин – великий русский писатель,
автор произведений о природе, охотничьих рассказов, произведений для
детей, известный своими работами «Кладовая солнца», «Старый гриб»,
«Журка» и другими.
Михаил Михайлович Пришвин родился 23 января (4 февраля
по н.с.) 1873 года в имении Хрущёво Елецкого уезда Орловской губернии
(Липецкая обл.) в купеческой семье. Отец, Михаил Дмитриевич Пришвин,
владел имением Констандылово и немало денег, любил жить по-барски, водил
орловских рысаков, выигрывал призы на конных скачках, занимался
садоводством и цветами, был страстным охотником. Когда писателю было
всего семь лет, отец скончался, не выдержав проигрыш в карты. Ему
пришлось заложить имение и конный завод. Мать, Мария Ивановна,
происходила из старообрядческого рода Игнатовых, после смерти мужа
осталась с пятью детьми на руках и с имением, заложенным по двойной
закладной, но сумела исправить положение и дать детям достойное
образование.
В 1882 году Михаила Михайловича Пришвина начал учебу в начальной деревенской школе.
В 1883 году был переведён в первый класс Елецкой
классической гимназии. Писатель учился плохо. За шесть лет учебы окончил
только три класса и был отчислен из-за конфликта с учителем.
Заканчивать обучение пришлось в Тюменском реальном училище.
С 1893 по 1897 года Михаил Пришвин учился в Рижском политехническом институте.
В 1897 году Пришвин был арестован за участие в марксистских кружках, провел год в Митавской тюрьме, затем был выслан в двухгодичную ссылку в Елец.
С 1900 по 1902 года учился на агрономическом отделении Лейпцигского университета, по окончании которого работал в Луге земским агрономом.
В 1906 году был напечатан первый рассказ Пришвина «Сашок».
Михаил Пришвин стал корреспондентом различных газет. Увлечение
этнографией и фольклором привело к решению путешествовать по северу и
он отправился в Олонец, Карелию, Норвегию.
В 1908 году результатом путешествия Пришвина в Заволжье явилась книга «У стен града невидимого». После поездки по Крыму и Казахстану были написаны очерки «Адам и Ева» и «Черный араб».
В годы Первой мировой войны М. М. Пришвин был военным корреспондентом, печатал свои очерки в различных газетах.
После Октябрьской революции писатель некоторое время учительствовал на
Смоленщине. Страстное увлечение охотой и краеведением отразилось в
написанной в 1920-е годы серии охотничьих и детских рассказов. Эти
рассказы впоследствии вошли в книгу «Календарь природы» вышедшую в 1935 году.
В 1923 году М. Пришвин начал работать над автобиографическим романом «Кащеева цепь», над которым трудился до последних дней.
В начале 1930-х годов Пришвин побывал на Дальнем Востоке, в результате появилась книга «Дорогие звери». О путешествии по Костромской и Ярославской земле написано в повести «Неодетая весна».
Пришвин своей главной книгой считал «Дневники», которые он вёл с 1905 по 1954 года.
В 1937 году Пришвину удалось получить квартиру и он
поселился в доме писателей, напротив Третьяковской галереи. М. М.
Пришвин был женат на простой смоленской крестьянке Ефросинье Павловне
Смогалевой. Имел с ней троих сыновей.
16 января 1954 года Михаил Михайлович Пришвин скончался. Писатель похоронен на Введенском кладбище в Москве.
