Петербургская ночь. Однажды на рассвете художник Кипренский возвращался из гостей. Он шел по мосту через Неву, опустив голову. И
Петербургская ночь.
<span> Однажды на рассвете художник Кипренский возвращался из гостей. Он шел по мосту через Неву, опустив голову. И ни о чем не думал. Запоздалая тройка пронеслась мимо,обдав лицо морозной пылью.</span> <span> Кипренский оглянулся, поднял голову и остановился.</span> <span> Багровый свет уже загорался в окнах дворцов и падал вниз, в темноту, вырывая из нее то полосатую будку часового, то бронзовый памятник полководцу, седой от снежной пыли, то колонны, украшенные бронзовыми листьями.</span> <span> Небо чистое и прекрасное, как в Италии, простиралось в зените с грядой легких розовеющих облаков. Чудилось, что медленно летящий снег зарождается в чистом воздухе между землей и небесным сводом.</span> <span> Кипренский долго смотрел на торжественное падение снега среди безлюдья петербургских площадей. Снег осторожно ложился на чугунные перила мостов, на меховой ворот шинели и спины спящих извозчиков.</span> <span> « Где я возьму красок,- подумал он с тоской,- чтобы изобразить это зимнее безмолвие, этот блеск и дворцы, утратившие объем и тяжесть, и, наконец, волнение своего сердца? (По К. Паустовскому.)
1. Однажды
на рассвете художник Кипренский возвращался из гостей[.] Точка (1) в конце повествовательного предложения.
Он шел по мосту
через Неву[,] (1) |опустив голову (деепричастный оборот)|[.] (2) </span>Запятой (1) выделен деепричастный оборот: |опустив голову|. <span>Точка (2) в конце повествовательного предложения.
3) И ни о чем не думал[.] (1) </span><span>Точка (1) в конце повествовательного предложения.
4) Запоздалая тройка
пронеслась мимо[,] (1) |обдав лицо морозной пылью (деепричастный оборот|[.] (2) </span>Запятой (1) выделен деепричастный оборот: |обдав лицо морозной пылью|. <span><span>Точка (2) в конце повествовательного предложения.
</span>5) Кипренский ОГЛЯНУЛСЯ[,] (1) ПОДНЯЛ голову и ОСТАНОВИЛСЯ[.] Запятая (1) между однородными сказуемыми (выделены большими буквами). </span><span>Точка (2) в конце повествовательного предложения.
6) Багровый свет уже загорался в окнах дворцов и падал вниз[,] (1) в
темноту[,] (2) |вырывая из нее то полосатую БУДКУ часового[,] (3) то
бронзовый ПАМЯТНИК полководцу[,] (4) седой от снежной пыли{,} (5) то КОЛОННЫ [,]|
(6) украшенные бронзовыми листьями (7)| |. Запятой (1) выделено уточнение. Запятая (2) ставится перед деепричастным оборотом: падал - что делая? - </span><span>|вырывая из нее то полосатую будку часового, то
бронзовый памятник полководцу, то колонны|. Запятыми (3), (5) выделены однородные дополнения: ВЫРЫВАЯ что →БУДКУ, ПАМЯТНИК, КОЛОННЫ. Запятой (4) выделен определительный оборот: прилагательное, имеющее при себе пояснительные слова: </span>седой ОТ снежной ПЫЛИ.<span> Запятой (6) выделен причастный оборот: колонны - какие? - |украшенные бронзовыми листьями|. </span>Точка (7) ставится в конце повествовательного предложения.
<span>6) Небо чистое и
прекрасное[,] (1) как в Италии[,] (2) простиралось в зените с грядой
легких розовеющих облаков[.] (3) Запятыми (1), (2) выделено сравнение. Точка (3) в конце повествовательного предложения.
7) Чудилось[,] (1) что медленно летящий снег
зарождается в чистом воздухе между землей и небесным сводом[.] (2) Запятая (1) стоит между главным (чудилось) и придаточным изъяснительным предложениями (чудилось что?→ </span><span>что медленно летящий снег...) Точка (2) в конце повествовательного предложения.
8) Кипренский долго смотрел на торжественное падение снега среди
безлюдья петербургских площадей[.] (1) Точка (1) ставится в конце повествовательного предложения.
9) Снег осторожно ложился НА чугунные ПЕРИЛА мостов[,] (1) на меховой ВОРОТ шинели и СПИНЫ спящих извозчиков[.] (2) <span>Запятая (1) стоит между однородными обстоятельствами (ложился куда? - на перила, ворот и спины). Точка (2) ставится в конце повествовательного предложения.
10) «Где я возьму красок[,] (1) [-] (2) подумал он с тоской[,] (3) [-] (4)
чтобы изобразить это зимнее БЕЗМОЛВИЕ[,] (5) этот БЛЕСК и ДВОРЦЫ[,] (6) |утратившие объем и тяжесть (причастный оборот)| [,] (7) и[,] (8) наконец[,] (9) ВОЛНЕНИЕ своего сердца[?] (11)" Запятыми (1), (2), (3), (4) выделена прямая речь, которую разрывают слова автора. Схема: "П, - а, - п?" Запятая (5) стоит ставится между однородными дополнениями (выделены большими буквами): изобразить что? - безмолвие, блеск и дворцы. Запятыми (6), (7) выделен причастный оборот: дворцы какие? - </span></span> <span>утратившие объем и тяжесть. Запятыми (8), (9) - выделено вводное слово НАКОНЕЦ. Вопросительный знак (10) ставится в конце вопросительного предложения.</span>
На кровати - предл.падеж, кровать - ж.р., 3 скл. под кроватью - творит. падеж, в кровать - винит.падеж. под кроватью - творит.падеж Слово "кровать" - 3 скл. И.п. (что?) - кровать Р.п. (нет чего?) - кровати Д.п. (подошел к чему?) - к кровати В.п. (вижу что?) - кровать Т.п. (доволен чем?) - кроватью П.п. (думаю о чем?) - о кровати ошибки в тексте: крокодил, говорит Пунктуация: Один мальчик, по имени Юра, ничего не боялся, кроме некоторых вещей. Например, он боялся спать на кровати, потому что под кроватью всегда не спит крокодил. Вот ляжет Юра в кровать, а спать боится. "Крокодил, - говорит Юра,- ты там?" "Угу ,- говорит крокодил. - Здесь я" . А Юра говорит: "Ведь жёстко под кроватью лежать, и пыльно". "Нормально, - говорит крокодил, - главное - ты засыпай поскорее, утро вечера мудренее".