Исчезло и скрылось существо, никем незащищенное, никому не дорогое..." Как мы видим, Н. В. Гоголь называет Башмачкина даже не человеком, а " существом, показывая то, что чиновник прожил свою жизнь бесследно. Но, ближе к развязке произведения, Николай ВАсильевич говорит о том, что все-таки Башмачкин, уже будучи мертвецом, произвел впечатление на "значимое лицо", что положительно повлияло на его характер, поэтому можно сделать вывод о том, что чиновник оставил след в последующей жизни генерала ("значимого лица").Но, автор говорит об этом с некоторой иронией, так как человек должен прожить свою жизнь более значимо, а не скучно и бесполезно, как в свою очередь прошла жизнь Акакия Акакиевича Башмачкина.
Автор представляет читателю героя своей повести "Шинель" как "маленького человека": занимающего совсем незначительную должность мелкого чиновника. Акакий Акакиевич Башмачкин - назвав так своего героя, Гоголь хотел показать всю его незначительность, кротость, безропотность. Описывая портрет Башмачкина, Автор три раза повторяет слово "несколько", подчеркивая его незавершенность, несовершенство. Акакий Акакиевич видит смысл жизни в переписывании бумаг. Но ему безразлично содержание документов, с которыми приходится работать - гораздо важнее для героя именно сам процесс: он испытывает страсть к чистописанию, к буквам.Он и не помышляет о наградах, чинах, возможности карьерного роста – его вполне устраивает нынешнее положение. Гоголь жалеет своего героя и одновременно подшучивает над ним: когда Башмачкину предлагают какую-то работу, требующую проявления каких-то знаний и умений, Акакий отказывается и просит позволить ему и дальше заниматься простым переписыванием. Автор не скрывает и ограниченности интересов своего героя, его костноязычия. На мой взгляд, Акакий Акакиевич Башмачкин – несчастный человек. Его речь, поступки и даже мысли являются поводом для проявления жалости, но никак не для смеха.
Проблема воспитания детей, наследия уготовленного стране, играло важную роль в обществе в старину и остаётся актуальна по сей день.
Члены семьи Простаковых чужие друг другу люди. Они совсем не похожи на крепкую, любящую семью. Госпожа Простакова груба, властолюбива, лицемерна. Она потомственная дворянка. Следуя образцу предков, барыня пользуется своей бесконтрольной властью над крепостными крестьянами, неоправданно жестоко к ним относится, подавая дурной пример сыну, она унижается пред власть имущими и знатными людьми, что выражает её рабскую сущность. Господин Простаков, полностью подверженный влиянию жены и подчинённый её слову, недалёк, апатичен, мягкотел. В отношениях родителей Митрофана царит неуважение, порождённое тотальным матриархатом, пренебрежением закона о подчинении жены, хранительница очага, мужу — главе семейства.
Митрофан ленивый, беспечный юноша 16-ти лет, ни к чему не стремящийся и не задумывающийся о собственном будущем. Он предстаёт занеженным маменькиным сынком. Зная, кто в доме хозяин, пользуется безграничной, слепой любовью матери для удовлетворения своих прихотей. Простакова же, ни в чём не ограничивает сына, видя его счастье в богатстве и праздности. Зная о сложностях государственной службы, она «позволяет» Митрофану насладиться последними беспечными годами жизни. Время проходит, дети растут, а родители, готовя их к тяжёлой взрослой жизни в соответствие со своими идеалами, нередко воспитывают по своему образу и подобию. Дети наследуют от родителей привычки, образ мысли и жизни.
«Злонравие» Митрофана есть прямое следствие дурных качеств его родителей. Всё окружение главного героя антидобродетельно, так откуда взяться у него чести, состраданию?
<span><span> 1. Мораль героев романа А.С. Пушкина "Роль и значение романа А.С. Пушкина дубровский" в русской литературе. Образ дубровского его характер и противоречивость взглядов на жизнь и общество. "Евгений Онегин" как роман не только самого Пушкина как автора, но и о нем самом как личности.
реферат, добавлен 27.03.2010
</span><span>2. Главные герои романа А.С. Пушкина "Евгений Онегин"Все аспекты русской общественной и литературной жизни того времени в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин". Реалистичность и верность исторической и художественной правде. Главные герои романа в стихах. Загадочный образ Татьяны Лариной, ее русская душа.
реферат, добавлен 19.06.2010
</span><span>3. Образы романа "Евгений Онегин"Кто же главный герой романа "Евгений Онегин"? Схожесть и различие автора и главного героя. Лирические отступления поэта о смысле человеческого существования. Идеальный положительный образ русской женщины Татьяны Лариной в противовес образу Онегина.
реферат, добавлен 23.03.2010
</span><span>4. Любовь в жизни Онегина, Татьяны и автораРоман Александра Сергеевича Пушкина "Евгений Онегин". Тема любви в романе. Естественность и человечность, мечтательность и молчаливость Татьяны Лариной. Чувства Евгения Онегина и их изменения. Лирические отступления, переживания, мысли и чувства автора.
сочинение, добавлен 10.02.2011
</span><span>5. Дуэль в романе "Евгений Онегин"Общая характеристика и специфически признаки романа Пушкина "Евгений Онегин", его структура и основные сюжетные линии. Шестая глава романа как ключевой эпизод в понимании характеров героев. Место и значение сцены дуэли между Ленским и Онегиным в романе.
реферат, добавлен 26.04.2011
</span><span>6. Любовь в понимании Онегина и Татьяны (по А.С. Пушкину "Евгений Онегин")Анализ образов Татьяны Лариной и Евгения Онагина, их романтических отношений в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин". Исследование вопросов: что значит любовь для Онегина и Татьяны, почему Евгений и Татьяна не остались вместе, и, вообще, возможно ли это.
сочинение, добавлен 29.02.2008
</span><span>7. Роман "Евгений Онегин"Краткий очерк биографии А.С. Пушкина. История создания, содержание и сюжетная линия романа "Евгений Онегин". Действующие лица и поэтические особенности романа. Интересные факты о романе, его влияние на произведения в литературе, музыке и кинематографе.
реферат, добавлен 26.06.2012
</span><span>8. Семантически производные существительные в романе "Евгений Онегин" А.С. ПушкинаСемантическое словообразование в литературном языке XIX века. Понятие его сущности и специфики языка художественного текста. Определение случаев семантической деривации в области имен существительных в романе "Евгений Онегин". Анализ выявленных дериватов.
реферат, добавлен 11.05.2011
</span><span>
</span></span>
Конечно, я знаком с творчеством Александра Сергеевича Пушкина. Поэт и писатель он великий, и в моей жизни он занимает особое место, читая его произведения понимаю, что его популярность не знает границ. С А. С. Пушкиным я познакомился еще с детства, когда читал такие сказки как: "Сказка о золотом петушке", "Сказка о царе Салтане", " Сказка о рыбаке и рыбке". Уже в юном возрасте осознавал, что это далеко не единственные произведения великого писателя. Позже мы проходили произведения Пушкина в школе.
В то время, когда мы проходили роман "Евгений Онегин", который был написан в стихах, не имеющий аналогов в мире и по сей день, то есть с момента смерит Пушкина прошло сто семьдесят шесть лет и ни один человек в мире не смог этого повторить. Гениальность Пушкина неоспорима. И Это не единственное чем я восхищаюсь.
<span> В заключении своего сочинении хочу сказать, что Пушкин- гениальный поэт, драматург, прозаик и второго такого человека существовать не может. Пушкин оставил в моей жизни огромный отпечаток.
</span>
Пушкин опирается на народные былинные традиции. Действие происходит, как
и в былинах, в древнем Киеве, в гриднице высокой пирует Владимир-
Солнце. Пир изображен также в былинной манере. Главный герой Руслан
подобен былинным богатырям. Черты его гиперболизированы и героичны. Он
освобождает Киев от печенегов, с которыми борется в одиночку.
Поразительна и стихия народной речи, выраженная в пословицах и
поговорках:
«Хоть лоб широк, да мозгу мало!
Я еду-еду не свищу,
А как наеду, не спущу!» 4
Народно-поэтические
мотивы используются Пушкиным и в других его произведениях. Фольклорные
темы, мотивы и сюжеты выступают как средство характеристики народной
жизни, психологии и эстетических представлений народа. Народный
«разбойничий» фольклор входит в сюжет повести «Дубровский» .
И в
былине, и в литературе действие чаще всего происходит в Киеве. События,
образы, природа в древней литературе напоминают фольклорные. Здесь также
звери и птицы (вой волков и лай лисиц, клекот орлов, черные тучи,
идущие с моря) , народно-поэтические символы (кукушка, соловей) .
В
повести А. А. Бестужева «Роман и Ольга» подробно описан день праздника в
Новгороде: течет вино рекою, заздравный рог кружится между гостями,
певец Роман поет под живые струны гуслей русские песни; приводятся
картины состязаний и игрищ; подробно воспроизводится одежда воинов,
вступающих в единоборство: светлый серебряный панцирь, золотые шпоры и
на- шлепки, страусовые перья, опущенные забрала… Здесь же приводится
описание кулачных боев.
Источник своего вдохновения Михаил
Александрович Врубель находил в русском былинном эпосе, национальной
фольклорной традиции. Опираясь на миф, легенду, былину, художник не
иллюстрировал их, но создавал свой собственный поэтический мир,
В
соответствии с былинными образами Васнецов разработал характеры своих
персонажей. В центре - Илья Муромец. Илья Муромец прост и могуч, в нем
чувствуется спокойная уверенная сила и умудренность жизненным опытом.
Сильный телом, он, несмотря на грозный вид - в одной руке, напряженно
поднятой к глазам, у него палица, в другой копье, - исполнен "благости,
великодушия и добродушия". Богатырь справа, самый младший, "напуском
смелый" - Алеша Попович. Молодой красавец, полный отваги и смелости, он
"душа-парень", большой выдумщик, певец и гусляр, в руках у него лук с
копьем, а к седлу прикреплены гусли. Третий богатырь - Добрыня Никитич -
в соответствии с былинами представителен и величав. Тонкие черты лица
подчеркивают "вежество" Добрыни, его знания, культурность, вдумчивость и
предусмотрительность. Он может выполнить самые сложные поручения,
требующие изворотливости ума и дипломатического такта.
также картина "Садко"
<span>Об
опере на сюжет новгородской былины о Садко Римский-Корсаков думал ещё в
1880-х гг. , но к работе над ней приступил лишь летом 1894 года. Осенью
1896г. опера была предложена дирекции петербургского Мариинского
театра, но встретила холодный приём; Николай II вычеркнул её из
репертуара. Впервые «Садко» был поставлен на сцене Московской частной
оперы Мамонтова. Премьера состоялась 26 декабря 1897 г. (7 января 1898
г. ) и прошла с большим успехом</span>