Если рассматривать все танцы, звучащие во втором действии оперы "Жизнь за царя" (Иван Сусанин), то Михаил Иванович Глинка использовал полонез, краковяк, вальс и мазурку, которые составили целую танцевальную сюиту, в которой композитор постарался передать общий характер польской шляхты - алчность, пустую самонадеянность и безрассудное тщеславие.
Три танца из четырех (кроме вальса) являются национальными польскими танцами. Поэтому лично мне кажется, что именно этот танец, вальс, немного переработанный и адаптированный к музыкальному содержанию оперы при помощи синкоп на второй доле, что отчасти роднит его с мазуркой и придает польский колорит, является новацией М.И. Глинки в балетных номерах. Хотя есть вероятность, что музыковеды-профессионалы не согласятся с моим мнением, мнением человека, хоть и имеющим музыкальное образование, но не являющегося профессионалом музыковедения.
Что же касается фотографии танцевального номера, предложенной автором в качестве иллюстрации к вопросу, то это краковяк (танец, возникший среди жителей Краковского воеводства (краковяков). В опере этот танец написан с удалым размахом и темпераментом. Его основная тема благодаря синкопированному ритму отличается особой упругостью и ритмикой. Благодаря появлению в танце ряда ярких и разнообразных тем, жизнерадостная музыка краковяка приобретает то молодцеватый, то грациозный оттенок. Периодически возвращающаяся основная тема сближает форму танца с рондо.