Дорожное движение очень важно. Если не соблюдать его то могут быть проблемы. Всегда нужно переходить по зебре или на виду перед светофором. Машины должны остановиться перед тем как вы ступаете на дорожную часть. Сначало нужно посмотреть на лево. Затем дойти до половины дороги и посмотреть на право. Из-за поворотов нужно быть особенно внимательным.
надеюсь помогла...
1) общие мотивы есть, но из очень мало.
2) отношение поменялось, сын стал более культурным, перестал всеми командовать и начал помогать.
3) не знаю
Былина русская народная эпическая песня- сказание о богатырях
1) Злой поступок, не кидайся хлебом,раненный конь
2)Филька молчаливый и недоверчивый. Характер- злой, вредный
3)Это была его любимая фраза.
Музыкальность фетовской лирики не ограничивается искусной звукописью и плавностью ритмических решений. Автор убежден, что истинное свойство поэтического дара состоит в изображении движений души и пейзажных зарисовок при помощи «крылатого звука» слов. Фиксируя гармоничную сторону природного мира, классик оперирует музыкальными категориями. Глаголами «напевает» и «поет» обозначаются журчание струй фонтана и успокаивающее мурлыканье кота. Звезды, высыпавшие на бескрайнем небе, именуются слаженным «хором светил». Творческий процесс неоднократно определяется как песня. Акустические образы связаны с горним началом: приход весны приносит «вздохи неба», источником которых становятся распахнутые «врата эдема».
В художественном тексте 1859 г. мотив высокой природы звука получает особенное выражение, оригинально сочетаясь с темой земного конца как перехода в небытие. Зачин моделирует ситуацию сна во сне, и семантика глубокого оцепенения вызывает следующую трансформацию — сон о смерти. Авторская версия мрачной темы лишена контекста безысходности. Напротив, причудливые «грезы» обнадеживают, побеждают тревогу.
Звон погребального колокола знаменует наступление момента истины. Героя пронзает внезапная мысль о сущности счастья: оно заключено в звуках неземного происхождения. Их превосходство над «голосами земли» уточняет череда однородных прилагательных в сравнительной степени. Восторженному и мучительному чувству, внушенному «ликующими» акустическими доминантами, противопоставлены безнадежные интонации обряда похорон.
Завершающий катрен конкретизирует желание просветленного лирического «я». Он не боится ухода во «мрак» смерти, поскольку расценивает его не в качестве трагического финала, а как новый, неизведанный этап существования души.