. Н. В. Гоголь. — 1940
feb-web.ru/feb/gogol/texts/ps0/ps1/ps1-021-.htm
Гоголь приступал к „Мертвым душам“, как в свое время и к „Владимиру 3-й ...при этом сам же он пояснял, что цель этой „отделки“ заключается в том, ..
Смирнова. Поэма Гоголя «Гоголя Мертвые души»
feb-web.ru/feb/gogol/critics/smg/smg-001-.htm
<span>С другой стороны, подход к «Мертвым душам» как к «книге с секретом» ...Гоголь, как мы знаем, писал «Мертвые души» с целью «оживить» ...Они начинаются с определения времени, когда писатель приступил к этой работе.</span>
1.)О Печёрине Лермонтов говорит: "Это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном их развитии".Индивидуализм и эгоизм
Играет судьбами людей, что так же не приносит ему радости
Противоречивость-разлад между чувствами и мыслью, мыслью и делом.
Отсутствие веры в подвиг, любовь и дружбу и порождённая этим скука
<span><span> Нравится</span><span> <span>Пожаловаться
2.)</span></span></span>Первое, на что обращает внимание читатель при чтении «Героя нашего времени» , -нарушение хронологической последовательности в ходе повествования. Роман состоит из описаний различных эпизодов в жизни Печорина внешне практически не связанных между собой. Начинает роман повесть «Бэла» , далее следует «Максим Максимыч «, затем – «Тамань» , «Княжна Мери» и «Фаталист» , тогда как в жизни главный герой сперва едет на Кавказ и встречает контрабандистов – «Тамань» , потом приезжает в Пятигорск, где разворачивается действие «Княжны Мери» : за дуэль с Грушницким Печорина посылают в отдаленную крепость, где он похищает черкешенку – «Бэла» ; после истории с Бэлой герой живет некоторое время в казачьей станице, где происходят события, описанные в «Фаталисте» ; наконец, Максим Максимыч и рассказчик встречают Печорина по дороге в Персию, где он впоследствии умирает – «Максим Максимыч» . В романе Лермонтова композиция и стиль подчинены одной задаче: как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего времени, проследить историю его внутренней жизни, ибо «…история души человеческой, - как заявляет автор в Предисловии к «Журналу Печорина» , -хотя с самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа, особенно… когда она …писана без тщеславного желания возбудить участие или удивление» .
Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его самораскрытия. Вот почему роман Лермонтова четко делится на две части; каждая из этих частей обладает внутренним единством. Первая часть знакомит читателя с героем приемами внешней характеристики. Вторая часть подготавливается первой. В руки читателя попадает «Журнал Печорина» , в котором он рассказывает о себе в предельно искренней исповеди.
Роман построен так, что Печорин и его история последовательно предстают перед читателем как бы с трех точек зрения. Предисловие от автора, написанное в ответ на разноречивые толки критики и включенное во второе издание книги, объясняет общий замысел, цель произведения. Затем идут путевые записки автора, повесть «Бэла» . Эти путевые записки стилистически продолжают «Путешествие в Арзрум» Пушкина, опубликованное в1836 году в пушкинском «Современнике» , как раз незадолго до высылки Лермонтова на Кавказ.
При всей своей кажущейся простоте, повесть «Бэла» сложна и по композиции, и по стилю. Традиционная романтическая тема приобретает здесь правдивый, реалистический характер. Повесть «Бэла» начинается путевыми записками. Их автор – русский офицер странствующий «с подорожной по казенной надобности» , смотрит на кавказскую природу и кавказский быт глазами русского человека: «…и весело было слышать среди этого мертвого сна природы фырканье почтовой тройки и неровное побрякивание русского колокольчика» .
Центральным в повести «Бэла» является рассказ Максима Максимыча, включенный в записки странствующего офицера. Однако это рассказ перебивается описанием Крестового перевала. Рассказ Максима Максимыча осложнен и тем, что в первую его часть включен рассказ Казбича том, как он спасался от казаков, во вторую – автохарактеристика Печорина. Этой композиции повести соответствует ее стилистическая сложность.
<span>Повесть «Максим Максимыч» хронологически является последней в романе. Однако композиционно это связующее звено между новеллой «Бэла» и последующими повестями, так как в ней объяснение происхождения записок Печорина. Повесть «Максим Максимыч» занимает в структуре романа как бы промежуточное положение: в отличие от других частей «Героя нашего времени» , в ней нет увлекательного авантюрного сюжета, да и сам герой, Печорин, появляется в ней лишь на несколько мгновений. Однако именно в «Максиме Максимыче» герой в первый и последний раз предстает перед читателем живым. </span>
По праву памяти.
Личная драма Твардовского. Цена покаяния.
В поэме "По праву памяти" Твардовский выражает всю боль и глубину переживаний своей души.
Вспоминая свои легкие и прекрасные мечты юности, он иронично и вдохновенно говорит о себе, о своих надеждах и ожиданиях своей молодости.
Однако, столкнувшись с жестокой реальностью и тяжкими испытаниями, которые выпали на долю его семьи, которую раскулачили и сослали в Сибирь, Твардовский вылил всю свою скорбь в поэму "По праву памяти".
Он вынужден был отказаться от своей семьи, своих любимых и дорогих людей и это разрывало его сердце всю жизнь.
Пройдя все бури испытаний, горя и разочарований, Твардовский убеждает нас сохранить память, как дар свыше. Потому что пока мы помним, живы наши предки, их дела и подвиги! Память - это право и привилегия каждого человека. Память храни - это и делает тебя человеком.
"По праву памяти" - исповедь Твардовского, в которой сосредоточена вся суть его мыслей и стремлений, мечтаний и падений, личная драма и освобождение.
Аллегория в образе стрекозы, которая олицетворяет беспечного и легкомысленного человека, муравей - трудолюбия.
Мораль - "Ты все пела?/Это дело/Так пойди же, попляши!" - означает, нужно работать в любое время года, быть трудолюбивым, не поддаваться лени.
