Складовались они недружелюбно , потомушто каждий народ жилает бить свободним , и они нехотели им подчинятса .Где-то так
6. Как назывались первые племенные объединения на территории Казахстана?
А) Гунны.
В) Усуни.
С) Канглы.
+D) Саки.
Е) Тюрки.
7. С кем вели войны сакские племена в 6 веке до н. э.?
A) Гуннами.
В) Славянами.
С) Монголами.
+D) Персами.
Е) Аланами.
8. В чьих трудах имеются сведения о древних саках?
А) Сыма — Цяня.
+B) Геродота.
С) Мухаммеда Хайдара.
D) Ибн Фадлана.
Е) М.Кашгари.
9. С кем в союзе и против кого воевали саки в Марафонской битве в 490 г. до н.э.?
А) с греками против персов.
В) с гуннами против китайцев.
С) с китайцами против греков.
+D) с персами против греков.
Е) с китайцами против гуннов.
10. К какому стилю относятся предметы (изделия), найденные в сакских курганах?
А) Согдийскому стилю.
В) Птичьему стилю.
С) Китайскому стилю.
+D) Звериному стилю.
Е) Персидскому стилю.
11. В III веке до нашей эры на смену сакским племенам пришли усуни. На какой территории они поселились?
А) На Сыр-Дарье.
В) Центральном Казахстане.
С) Северном Казахстане.
D) Мангыстау.
+Е) Семиречье.
<span>Принципы ренессансного искусства – и театра в том числе – закладывались в Италии. Обращение к идеалам античности в итальянском искусстве началось практически на несколько веков раньше, нежели в остальной Западной Европе – сначала в литературе, потом в изобразительном искусстве. Для итальянцев Ренессанс стал возрождением своих собственных традиций, своего собственного культурного наследия.</span>Однако история итальянского театрального Возрождения весьма парадоксальна: итальянский Ренессанс, с его непревзойденными шедеврами изобразительных искусств – живописи, скульптуры – не дал ни одного драматурга, равного по масштабам творчества Шекспиру (Англия), Лопе де Вега или Кальдерону (Испания). В культурологической и искусствоведческой литературе широко исследовались причины этого парадокса. Основными из них принято считать две – во многом взаимосвязанные.Первая объясняет это явление с точки зрения видовых особенностей театра. В основе театрального действа всегда лежит конфликт – принципиальная движущая сила театрального произведения, как пьесы, так и спектакля. Однако понятие конфликта само по себе противоречит мировоззренческим идеалам гармонии, мощно звучащим в итальянской литературе и изобразительном искусстве.Вторая причина основывается на принципах социального функционирования театрального искусства. Для его расцвета необходима некая идея, объединяющая разные слои общества, национальное самосознание, т.н. «широкий народный фон». Однако в 14–15 вв. итальянцы чувствовали себя скорее гражданами отдельных городов, чем всей страны.<span>И все же здесь, именно в Италии, были заложены основы нового гуманистического театра: возрождены пастораль, комедия, трагедия; создана опера; построены первые театральные здания; разработаны принципы профессионального сценического и площадного театра, дан толчок к теоретическому осмыслению драматургических канонов.</span><span>Развитие ренессансного итальянского театра в основном шло по двум линиям: т.н. «ученой комедии» и народного импровизационного театра – Комедия дель арте, оказавшей огромное влияние на развитие всего мирового театрального искусства. </span>Самой же яркой страницей итальянского Возрождения был тогда и остается импровизационный уличный театр масок – комедия дель арте, по сути сформировавший первый в истории профессиональный театр.
Признаки гос.ва. народ , территория, язык , знаки отличия флаг , герб гимн...задачи обеспечить защиту гражданам и создавать максимально комфортные условия для их проживания)
<span>Жизнь бояр в Москве была счастливой. Они жили в роскошных теремах на Рублевке, их детей не забирали в стрельцы ибо бояре платили хороший откуп. А так как бояре в большинстве своем состояли в Думе- то и бизнес процветал, как их - так и их жен, и родственников, и друзей. Бояре ездили по Москве на каретах запряженных тройками, на крышах карет были прилажены русскими умельцами синие проблесковые керосиновые лампы. Дети бояр учились сплошь в престижных университетах за границей, водку пьянствовали и девок портили без счету. Бояре имели жилья немеряно как в Москве, так и за пределами государства русского. Дабы в случае опалы- было куда стремглав съехать. Бояре очень любили отдыхать в особняках своих, где было все приспособлено для отдыху по русски широкому с водкой, мордобоем, баней и девками беспутными , а также и за пределами государства российского. Частенько отправлялись они на воздушном шаре первым классом в известный издревле курорт Куршевель и дико блудили
там, дабы слух о том не достиг ушей государя императора...
</span>
