Партия Ивана Сусанина в опере Глинки написана для БАСа. Другое название оперы "Иван Сусанин" - "Жизнь за царя". Опера описывает исторические события 1612 года, когда польская шляхта совершила поход на Москву.
Достаточно посмотреть информацию про оперу " Иван Сусанин ", которую написал композитор Михаил Глинка, особенно про действующих лицах, и тогда нам все станет ясно. Исходя из этой информации можно смело сказать, что партия Ивана Сусанина была написана для певческого голоса - БАС.
Такие вопросы довольно сложны, особенно для тех, кто вообще не разбирается в голосах и их названиях. Однако вся информация про оперу можно найти в интернете. Так что совсем не составит труда узнать, что партия Ивана Сусанина была написана для баса. Ответ четвертый по порядку.
Данная опера Глинки называется по разному, Жизнь за царя, а другой вариант ее названия, Иван Сусанин. В ней описываются драматические события Смутного времени и похода поляков на Русь 1612-го года. И подвиг самого Ивана Сусанина. Его партия написана для Баса, выбираем последний вариант
В опере композитора Михаила Глинки, названной вначале "Жизнь за царя", а впоследствии переименованной в честь главного героя, простого крестьянина, партия Ивана Сусанина исполнялась оперными певцами, имеющими самый низкий мужской голос - бас. Композитор считал, что именно таким внушительно звучащим голосом должна исполняться партия народного героя, совершившего подвиг.
А еще интересный факт - как думаете, что очень сильно отличает русские оперы того времени от западных? То, что в западных, как правило, главный герой - совершенной неповторимый красавчик-тенор. А что мы видим у Глинки? Две оперы, и обе - самобытны и индивидуальны. В "Жизни за Царя" (которую потом злые коммуниЗды обозвали "Иван Сусанин", переписав частично либретто) главный герой - бас, а в "Руслане и Людмиле" - баритон (или тоже бас). Никаких теноров, вот это удивительно :)
Сразу видны различия менталитетов. Ну как русскому работящему мужику петь тенором? Это эти "жеманные итальянцы" пускай поют своими тенорами, а мы - баритоны и басы, мы сила, мы мощь!
Когда появляется подобный вопрос , становится очевидным , что он настолько специализирован , что ответить , используя свои знания , практически шансов нет. В таких случаях не стыдно обратится за информацией к справочным сведениям. И так , мы узнаем , что партия , о которой идет речь в этом задании , написана для голоса , который называется бас. Так и формулируем текст ответа - БАС.
Не скажу что очень разбираюсь в певческих голосах, но выбор сделала правильный, в чем убедилась найдя нужную информацию. Может само название этой оперы подталкивает в тому, чтобы выбрать- Бас, я почему- то по другому не представляю. Бас- последний ответ.
Голос Петра Лещенко можно услышать на Ютубе. Сохранились грамзаписи, которые использовали для роликов.
Количество просмотров этой песни уже превысило миллион. Однако лично мне режет ухо это всё [ч]то был[о], невольно задумаешься, какой язык был для этого человека родным...
<hr />
<hr />
<hr />
Ролики в Интернете о появляются, то исчезают, внутренний поисковик в помощь.
Массовая культура каждой исторической эпохи порождала своих героев, но тем больше бросается глаза общее - незамысловатый текст, простая мелодия и желание дать голос эмоциям "простого человека". У Петра Лещенко была сложная биография, с неоднозначно трактуемыми эпизодами, но современные технологии позволили донести его голос до нынешнего поколения любопытных.
С помощью крика голос можно только сорвать вплоть до афонии(когда человек вообще не говорит). Я никогда не занималась вокалом, но долго преподавала, и если приходилось голос перенапрягать, а уж тем более до крика, то потом в течение нескольких дней я не могла говорить, так как после крика или долгого громкого разговора в голосовых связках возникает раздражение, кровоизлияния, отёк.
Ведущую певицу в опере принято называть "примадонна" , но так же могут сказать "оперная дива" или " солистка " , даже "прима" (хотя это больше относится к миру балета ) , а еще делят по тембру голоса , например "ведущее сопрано (контральто)"
Думаю, диапазон тут ни при чем. Пойте, например, в терцию :)). Не обязательно второй голос должен быть намного ниже первого. Всегда его можно транспонировать повыше, причем чтобы не было диссонансов. Но тут нужен специалист в музыке, а я им не являюсь.
Петь грудью - вы имеете ввиду грудным тембром или грудным голосом/резонатором?
Для начала очень важно петь на опоре или правильно брать дыхание. При вдохе, очень важно дышать не грудью, а животом, точнее нижней частью диафрагмы. Верхняя часть тела должна быть неподвижна, особенно плечи, необходимо следить, чтобы они не поднимались.
Если вы не правильно возьмете дыхание и будете петь без опоры, то это уже пение на связках или неправильное пение.
Далее, когда вы разобрались с дыханием, необходимо определить ваш рабочий диапазон и к какому голосу (сопрано, меццо-сопрано, контральто) относится ваш и подобрать соответственную тональность, чтобы ваш голос звучал.
Под грудным голосом часто подразумеваю тембральный, следовательно академический вокал и соответственно ноты, спетые в этой манере (головной звук) не подходит под это описание.
Старайтесь подбирать песни без высоких и переходящих нот, это и будет вашим грудным пением.
