Когда вы слышите "Ришелье", что первым приходит вам в голову?
6 ответов:
Сначала этот, а потом уже все остальные, сколько бы их там ни было.
Известному по книгам Дюма персонажу граф (дюк) Эммануил Осипович де Ришелье приходился правнучатым племянником. Жаль, что о нём самом бойкую книжку никто не написал. Он и Измаил брал, и "княжну Тараканову" ловил, и собственную супругу два или три раза в жизни видел - словом, был бы талант и желание писать, а биография графа даёт пищу на целый сериал. А то ведь у населения создаётся впечатление, что этот человек лишь тем известен, что стоит посреди площади с протянутой рукой и позеленевшим лицом, наблюдая за тем, что происходит в Одессе после его правления.
Когда я слышу слово ришелье, то в первую очередь возникает перед глазами салфетка, вышитая в технике ришелье моей бабушкой. А вместе с этим - досада, что я, по молодости и глупости, так и не научилась этой технике, хотя бабушка неоднократно предлагала научить, показать, рассказать. Сама она была мастерица в этом деле. Но, к сожалению, у меня осталась одна единственная салфеточка, сделанная бабушкой. Фотографировать не стала, "сдернула" с какого-то сайта, чтобы показать как выглядят салфетки, вышитые в технике ришелье:
Читайте также
Вижу одну неточность в картине Ильи Репина "Бурлаки на Волге". Правда, эта неточность не связана со временем года, когда Репин писал свою картину. А если учесть, что писал он её в течении не одного года, а в период 1870 - 1873 годы, то при чём здесь вообще время года? Другое дело, какое время года мы видим на картине? Скажем так: на картине точно не зима. Скажем по современному: на картине навигационный период.
А неточность, которую заметила я, следующая: флаг изображён вверх ногами (если о флаге так можно выразиться), ну, одним словом - наоборот. На картине цвета располагаются так: красный, синий, белый, а надо: белый, синий, красный.
Вот так надо:
Белоснежные мраморные античные статуи - не миф, а факт. Именно в таком виде большинство из них выкапывали из земли, находили среди развалин. Греки и римляне не просто так перестали следить за языческими храмами и потеряли интерес к прежним правителям. Римским императорам присваивался божественный статус, поэтому их статуи были такими же идолами для поклонения, как и изваяния Юпитера, Юноны и проч. Победившее христианство требовало не просто забвения, а воинственного уничтожения языческой мерзости безотносительно к её эстетической и художественной ценности. Культ тела был объявлен источником вредны соблазнов, поэтому любая "обнажёнка" стала неодобрряемой. Древние скульптуры закапывали, ломали, оставляли храмы без присмотра.
У древних не было красок, которые могли бы держаться на мраморе, открытом всем ветрам, длительное время. Покраску приходилось периодически подновлять. Перестав это делать, люди обрекли скульптуры на постепенное "лысение". Возврат интереса к античному искусству в эпоху Возрождения (тогда же уничтожение древнего наследия стали приписывать "варварам") предоставил людям руины, обломки и очень отрывочную информацию об ушедшей эпохе.
Сейчас, в третьем тысячелетии, учёные знают о жизни древних Греции и Рима больше, чем в XIV веке. Современные методы анализа позволяют восстановить смытое, примеры можно посмотреть здесь.
голова Калигулы - реконструкция и то, в каком виде она сохранилась.
Важно заметить, что отсутствие покраски по-своему полезно, поскольку позволяет сконцентрироваться на работе скульптора.