Отпуск наперекосяк
Психологическая драма о каникулах европейцев в Юго-Восточной Азии, в которой домой из четырех героев возвращаются трое — тайна исчезновения неочевидна и довлеет над героями и зрителем.
Две пары — Дэйв Флэннери (Джоэл Эдгертон) и его беременная жена Элис (Фелисити Прайс) вместе с ее сестрой Стеф (Тереза Палмер) и ее новым бойфрендом Джереми (Энтони Старр) — отдыхают на живописном побережье Камбоджи. Ничего особенного, но на прощальной вечеринке веселья в компанию добавляет горстка экстази, что, как водится, оборачивается непредвиденными последствиями: утром выясняется, что Джереми пропал без следа. Вскоре Элис и Дэйв возвращаются в Австралию, но Дэйв начинает вести себя подозрительно: прячется от жены и с кем-то подолгу говорит по телефону злобным сдавленным шепотом. Джереми все не находится, а в благополучной семейной жизни Флэннери вскрываются гнилые язвы.
Режиссерский дебют Кирана Дарси-Смита, сценарий к которому написал он сам в соавторстве со своей женой Фелисити Прайс — исполнительницей главной женской роли, отличается тщательно продуманным сюжетом, психологически достоверно прописанными персонажами и неспешным ритмом. В этой не торопящейся раскрыться драме не сразу очевидно, что к чему, — история начинается как триллер о каникулах, которые пошли наперекосяк, а затем постепенно превращается в семейную драму.
Действие большей частью происходит в настоящем, время от времени прерываясь на тревожные флешбэки, сообщающие, что на побережье не произошло ничего хорошего. Поводов для подозрений достаточно: тут и наркотики, и адюльтер, и притон с мутными субъектами. Флешбэков много, они прерывают повествование внезапно, что создает головокружительный эффект, но вместе с тем к выяснению разгадки наряду с героями привлекается сам зритель.
Драма разворачивается вокруг опрометчивых ошибок и возникшего, соответственно, чувства вины: мужа перед женой, сестры перед сестрой, матери перед ребенком, друга перед другом. Обыкновенные люди совершают вполне обычные ошибки и оказываются в сложной, но правдоподобной ситуации — ничего сверхординарного. Здесь так мало происходит, что создается ощущение, что действие замерло. Много пространства остается для актерской работы — большая часть экранного времени отведена на обыденную жизнь героев, но в это время персонажи раскрываются, а актеры выкладываются на полную мощность. Эдгертону и Прайс удается убедительно изобразить переживания людей, чья еще недавно прекрасная жизнь разваливается на глазах, и их игра становится решающим достоинством картины.
