Мне кажется, в 20 веке кинозлодей, был некто вне системы, этакий злой гений, где-то полуподпольно строящий свои коварные планы и наносящий внезапные удары изподтишка. Ему приходилось всячески скрываться, чтобы себя не разоблачить. В наши дни, кинозлодей, как правило, известен, наделён могуществом денег и власти. От него зависит всё в окружающем пространстве. И всю свою мощь он противопоставляет какому-нибудь маленькому человеку (герою положительному). Он тоже строит свои злые козни, но уже в собственном роскошном кабинете, с непременной бутылочкой коньяку (виски, и так далее, по вкусу) на столе.
Игорь Кашинцев дебютировал в кино в 1963 году в фильме Герр Иван» (производства Германской Демократичской Республики), первым советским фильмом (с эпизодической ролью) - была картина «Июльский дождь».
Всего актер Игорь Кашинцев снялся в более чем 120 фильмах, среди которых стоит отметить:
"Весна на Одере", "Золотой теленок", "Следствие ведут знатоки. Ваше подлинное имя", "Самый последний день", "Капитанская дочка", "Голубка", "Пираты XX века", "Эскадрон гусар летучих", "Брелок с секретом", "Рысь выходит на тропу", "Последний довод королей", "Мёртвые души", "Битва за Москву", "Русь изначальная", "Взбесившийся автобус", "Агенты КГБ тоже влюбляются", "Марш Турецкого (серия «Синдикат киллеров»)", "Бальзаковский возраст, или Все мужики сво…", "Испанский вояж Степаныча". Снимался в журнале "фитиль"
Очень хорошо проявил себя в ролях второго плана, играя мошенников, бюрократов и авантюристов.
Таких фильмов достаточно много, но больше всего люблю советские, можно пересматривать много раз. Например, "Вечера на хуторе близ Диканьки", "Формула любви", "Операция Ы и другие приключения Шурика", "Гостья из будущего". Еще нравится многосерийный фильм-сериал "Королек-птичка певчая"( который не современный, а старый). Также картины, снятые по английской классике: "Гордость и предубеждение", "Джейн Эйр".
Единственная причина: свободный от всяких дел вечер, глаза устали от компьютера и сел к телевизору, - "премьера года на ТВ!". В кинотеатр точно не пойду и скачивать с разных торрентов не буду...
Не факт, что досмотрю до конца и даже до середины. Просто мелодрама - история влюблённости, - "будем посмотреть как снято". Особой разницы не вижу: император и балерина или сантехник и учительница...
В последнем варианте - даже ближе к жизни! Не знаю, по каким причинам Учитель снял фильм именно о Матильде... Можно было боевик снять о юности Николая (он много путешествовал, было покушение в Японии). Можно было снять фильм с "бытовым сюжетом".
Он любил бывать в Ливадии, даже подумывал перенести туда столицу империи. Но слишком уж увлекался местными портвейнами (есть записи в личном дневнике "о тяжком состоянии после очередной дегустации"). И императрица тормошила: "Николя! Пора в столицу, прекращай запой...". А это ведь не только "бытовой сюжет" о популярном "хобби" россиян, но и элементы комедии!
Мистер Фёст пытался сеять сложные семена: добрые, вечные, заставляющие думать и работать над собой. Выдавливал ли он раба из своих зрителей или просто учил сознательному отношению к жизни, самое главное - он заставлял их измениться. Мистер Сэконд шёл на поводу у низменных инстинктов толпы, ничего не заставляя, но отправляя (подобно знаменитым гоголевским галушкам) прямо в рот, то есть в мозг развлечения, не требующие усилий ни извилин, ни рук. Пока у Фёста не было конкурентов, его кино смотрели и даже становились лучше. Но как только пришла конкуренция в лице Сэконда, миссионерство первого киношника позабыли и отправили в архив.
Снятый на закате СССР, "Человек с бульвара Капуцинов" предсказал судьбу отечественного кинематографа. Пока доступ к тупой развлекаловке ограничивался государственными структурами, а кино со смыслом ими же и финансировалось, худо-бедно кинематограф поставлял фильмы тонкие, сложные, незабываемые. Как только во власть вступила голая коммерция, исчезли и выдающиеся режиссёры, и великолепные сценаристы, и "от Бога" операторы, и блистательные актёры. Земля их наверняка рождает, но таланты не раскрываются. Кино изначально слишком зависит от материальных затрат, чтобы гордо отворачиваться от требований финансирующей стороны.
У мистера Фёста всегда есть шанс найти своего зрителя. Особняк в Беверли-Хиллз на несколько миллионов ему "светит" значительно меньше. Умеющих сочетать коммерцию и высокие эстетически задачи всегда было крайне мало в искусстве.
