Давайте, начну с моей точки зрения, состоящую в том, что увертюру к "Дон-Жуану" Моцарт не написал, а закончил её накануне премьеры. Мозг творца начинает работать с момента постановки задачи и до её разрешения. Работа над созданием самой оперы "Дон-Жуан" началась и, само собой, требовалась увертюра, которая как-то проигрывалась параллельно, её тема всплывала и исчезала в голове композитора. Оставалось ухватить её за хвост и довести до логического конца.
Я считаю, что работа над творческой задачей не должна отличается чем-то особенным от решения задачи логического и технического порядка, алгоритм должен быть тот же самый. Как, например, периодическая таблица пришла Дмитрию Ивановичу во сне или формула бензола Августу Кекуле (по другой версии та появилась в зоопарке), а одному изобретателю конструктивное решение механизма автоматического оружия осенила в цирке.
Мозг загружен, мысль пульсирует, а когда выплеснется эта "Эврика!", - дело случая.
Увертюра к "Дон-Жуану" - шестиминутное произведение в восемь - десять листов нотной бумаги форматом А4, для одиннадцати инструментов: флейта, кларнет, фагот, гобой, валторна, труба, скрипка, альт, виолончель, контрабас и литавры. Написать ноты гусиным пером не слишком сложно, но только при условии наличия готового решения.
Теперь о самой легенде. Впервые она изложена Францом Нимечека, свидетельство которого подвергается сомнению. В частности, нет никаких доказательств его знакомства с Моцартом.
Более широко стала известной версия из книги Стендаля, биографа второго мужа Констанцы, бывшей жены Моцарта.
На что Нимечек, претендовавший на личное знакомство с Моцартом, прореагировал определённо:
И наконец, в мемуарах актёра А. Генаста, получается что
Как бы не были эти свидетельства поверхностны и противоречивыми, они сходятся в одном: да, увертюра была завершена в канун премьеры. А, вот сколько автор над ней трудился, сколько ещё параллельно с ней роилось идей в гениальной голове, увы, ни композитор, ни соплеменники не удосужились донести до нас.