Какова концепция балета Мориса Бежара на музыку "Болеро" М. Равеля?
Есть ли у этого балета либретто?
Почему танцуют только мужчины?
Почему на черном фоне?
Почему солист поднят на стол-постамент?
Почему солист ограничен в рисунке танца и в пространстве?
1 ответ:
Справка:
На музыку "Болеро" М. Равеля еще до Мориса Бежара балетмейстеры делали хореографические постановки. И по сути предварили его замыслы. Впервые балет поставила Бронислава Нижинская (сестра знаменитого Вацлава Нижинского). Она также как и брат закончила хореографическое училище и танцевала в труппе Мариинского театра. В 1909 году вместе с Вацлавом принимает предложение Дягилева и участвует в его антрепризе "Русские сезоны" В Париже. Однако карьера балерины как-то не пошла у Брониславы, зато как хореограф-постановщик она имела успех.
Далее выходит на авансцену балерина без образования, но зато с миллионным состоянием Ида Рубинштейн (Валентин Серов имел честь рисовать ее - фрагмент картины В.Серова "Портрет Иды Рубинштейн")
Ида принимала участие в антрепризе Дягилева, исполняя в основном статичные роли. Однако задумала создать и впоследствии создала собственную группу под названием "Театр Иды Рубинштейн". Благодаря высоким гонорарам с ее театром сотрудничали знаменитые композиторы , хореографы, театральные художники. По ее просьбе Морис Равель написал музыку своего знаменитого "Болеро", а Бронислава Нижинская осуществила постановку. И это были уже 1928-29 годы.
Задумка Нижинской была проста: темная таверна с унылыми стенами и скучающими завсегдатаями. Но вот на стол посреди зала впорхнула танцовщица. Она завораживает зрителей эротическим танцем, к ней тянутся жадные руки, ее все хотят, а она не то чтобы недоступна, но избирательна и в финале, изломанная падает.
Морис Бежар оставил внешний антураж - черная темень вокруг и в ярко очерченном центре фигура, несущая то, чего так сильно хочется и так нужно всем. Эту необходимость и алчность кордебалет показывает в танце по нарастающей, вместе с развитием музыкального рисунка, с большим внутренним напряжением.
Так же как и у Нижинской жадные руки тянутся к кумиру, так же толпа вожделеет, так же исполняющий(ая) сольную партию в финале сломлен(а).
Да. У Бежара танцевали в этом балете мужчины-танцовщики(кордебале<wbr />т) и балерины, исполняющие главную партию, и солисты-мужчины.
Майя Плисецкая, например, написала Бежару о своем желании станцевать в его балете, и он пригласил ее, когда был с труппой на гастролях в Москве, было очень мало репетиций, но Плисецкая все-таки станцевала и как всегда блистательно.
Идея доверить главную партию солисту мужчине пришла в голову Бежару, когда он переосмыслил идею балета, и решил, что не только эротика притягательна, но и успешность, талант, самоотдача - то из чего получаются кумиры публики. Большую роль в этом переосмыслении сыграл изумительный танцовщик Хорхе Донн. Ему-то и предложил Морис Бежар свое "Болеро" практически без изменений.
Может быть глядя на танец Хорхе Морис влюбился в него, кто их знает, этих творческих личностей. Всяко бывало.
Во всяком случае, толпа так и прочла вариант мужского исполнения, а на поднимающейся волне толерантности к однополой любви, новое прочтение балета стало сенсацией и закрепилось как авторская находка.
Стол-пьедестал возносит кумира над толпой, но он же и ограничивает его жизнь и движения. Оттого так скуп рисунок танца, во всяком случае поначалу. Танцуют руки. Они гладят свое тело, танцуют мышцы брюшного пресса...а ноги в своем бесконечном балансе доводят "публику" до исступления.
"Рассказывать балет" зачем? лучше его посмотреть.
Свой хореографический рисунок балета "Болеро" Морис Бежар тщательно "охранял" от посягательств. Так японский постановщик, даже привнеся в хореографию немного своего японского колорита, все же наказан был за "плагиат" огромным штрафом.
Читайте также