Слава богу здравствующие и хотелось бы, чтобы они еще подольше побыли с нами.
Их уже не так много, но они важны для нас, зрителей.
Это О. Басилашвили, Т. Доронина, В. Лановой, З. Кириенко, Г. Польских, Н. Михалков, Л. Лужина, О. Стриженов, С. Любшин, А. Ширвиндт, С. Юрский, Ю. Соломин, В. Ливанов, В. Гафт, А. Джигарханян, Л. Куравлев, В. Смирнитский, А. Збруев, А. Мягков, В. Меньшов, В. Коренев, А. Калягин, С. Никоненко, В. Смехов, А. Михайлов, Е. Стеблов, И. Костолевский, А. Панкратов-Черный, М. Боярский, В. Конкин, Б. Невзоров, А. Галибин, И. Скляр, О. Меньшиков, В. Ильин, Д. Харатьян и др.
На меня произвели впечатления все фильмы А.Тарковского (не коммерческое кино). А "Солярис" вревые видела по телевизору в 3-4 классе, а когда пошла в кинотеатр в 19 лет, оказалось, что я почти наизусть помню фильм.
Мне нравятся такие фильмы, которые мало кто помнит: "Кто поедет в Трускавец?", "Осень" и "Барьер".
В "Трускавце" играет прекрасная пара - Кайдановский и Терехова, но фильм Таджикфильма, и потому малоизвестный.
"Осень" лет 15 была запрещена, потому как в СССР не могло быть женского одиночества.
"Барьер" - советско - болгарский фильм по роману Вежинова со Смоктуновским в главной роли.
В одной из самых комичных сцен, а именно Е.Леонов в ванной, была договоренность, что он будет защищен прозрачной перегородкой, но она бликовала при съемке и ее тихонько убрали. Евгений Леонов обнаружив тигра рядом с собой, спасался бегством, и эта эта сцена и вошла в кадр.
О сложностях съемок этого фильма можно понять из цитаты режиссера Владимира Фетина:
Это очень сложная задача, почти непосильная - отобрать десять фильмов, снятых в эпоху, когда замечательное кино появлялось на экране чуть ли не ежегодно. Что ж, попробую, блестящую игру актёров упоминать не буду в принципе, потому что это само собой разумеется:
"Броненосец Потёмкин" -
потому что после этого фильма искусство мировой кинематографии пошло дорогой, заданной С. М. Эйзенштейном.
"Андрей Рублёв" ("Страсти по Андрею") -
не каждый сумеет снять фильм о событиях из прошлого так, что в глаза не бросаются издержки реквизита, потому что всё внимание обращено на глубинную суть событий. Клоун в цирке и "Балбес" в кино, Ю. В. Никулин сыграл в этом фильме суетливого человечка, ставшего в "час Х" мучеником за православную веру, - такой образ нужно уметь создать, чтобы его сыграть нужен потенциал, который есть не у каждого актёра. Его ещё разглядеть нужно и дать актёру выразить, и ведь это эпизодическая роль, а такими деталями наполнен весь фильм.
"Золушка" -
больше, чем экранизация сказки, но фильм и для детей, и для взрослых. Его не нужно обсуждать, его нужно просто смотреть.
"Бриллиантовая рука" -
блестящая комедия, настолько насыщенная комическим совершенно разной природы, что на бессмысленный сюжет вообще никто не обращает внимания. Юмор от "упавших штанов" (герой А. Д. Папанова) и пародии до глубокой иронии, и каждый характер сам по себе продуман до мелочей
"Ирония судьбы, или С лёгким паром"
Полная противоположность музе Л. И. Гайдая, комедии Э. А. Рязанова представляют собой интеллигентный юмор, можно даже сказать - чеховский, вышедший к народу в форме визуального искусства. Я не противопоставляю Рязанова Гайдаю и не считаю кого-то из ниж "лучше" или "хуже", но это очень разный отбор и подход к воплощению материала. Комедии, в которых материала хватит и на смех, и на слёзы, едкая сатира, поданная ненавязчиво, но для списка нужно выбрать что-то одно, и "Ирония судьбы" выбирается как наиболее сбалансированная
"Калина красная" -
судьба простого человека, запутавшегося в запутанной жизни, народ, показанный без лубка, более того, противопоставленный такому искусственному представлению о нём.
"Семнадцать мгновений весны" -
не кидайте меня тапками, а подумайте, через довольно короткий промежуток после той страшной войны наши кинематографисты сумели показать нацистскую Германию изнутри без злобы, без карикатуры, даже с попыткой понять этих людей и нелюдей. Не имея нынешних возможностей, когда три секунды в Гугле любого двоечника профессором сделают, создатели фильма сумели максимально точно изобразить чужую эпоху и чужую страну. Ведь даже самые жестокие критики картины не находят в ней миллиона ляпов. Даже если что-то показано неправильно, оно не режет глаз, потому что за этими огрехами не стоит мелкое пакостничество над бывшими врагами (чем так полны голливудские фильмы о ком и о чём угодно). Если когда-нибудь попросит сделать список произведений, олицетворяющих собой гуманизм и толерантность, то "Мгновения" непременно будут в нём.
"Белое солнце пустыни" -
ещё один мудрый фильм в маске боевика-по-советски. Фактически о нестыковке менталитетов, о попытке заставить чужой монастырь жить по своему уставу (говоря по-простому).
"Тени забытых предков" -
а здесь человек пришёл откуда-то издалека и понял чужое, как своё, и показал такими средствами, которые в кинематографе мало кто замечал. "Атмосферный" фильм - если непременно нужен ярлычок.
"Цирк" -
с именем пары Л. П. Орлова - Г. В. Александров связано создание комедий, в которых актриса умела и петь, и танцевать, и играть, а режиссёр умел снимать голливудские ревю на советский бюджет. Как это потом всё развалилось на кусочки... Если вспомнить замечательный фильм из другой эпохи - "31 июня" - там же почти ни один артист не говорит, не поёт и не танцует сам. То есть если в кадре кто-то танцует, то говорит за него один, а поёт другой, и такое "коллективное творчество" меня лично напрягает своим непрофессионализмом.
Продолжать можно ещё очень долго, но в "автобусе" всего 10 мест, и они уже заняты.
Буфетчицу из легендарной комедии зовут Марианна. Ее сыграла актриса Маргарита Назарова, которая, кстати, была настоящей укротительницей тигров в цирке. Ответ: буфетчицу, которая стала укротительницей тигров в фильме "Полосатый рейс" зовут Марианна.