На Оскар конечно фильм не претендует, но в целом он довольно неплох. Хороший актерский состав. Немного неожиданной была концовка. В выборе фильма для просмотра не разочаровался.
Начинается картина как мрачный триллер в старомодном антураже (действие происходит в 1899-м году): главный герой прибывает в отдалённый особняк, в котором находится закрытая лечебница для душевнобольных, в надежде получить там необходимый практический опыт в дополнение к своим теоретическим знаниям. При ближайшем ознакомлении, однако, Эдвард (Джим Стёрджесс) узнаёт, что лечебница напоминает, скорее, пансион: заведующий (Бен Гингсли) не спешит «лечить» своих подопечных, а озабочен, скорее тем, чтобы они комфортно себя чувствовали. Тем не менее, он посвящает Эдварда в суть своих «особых методик», согласно которым душевнобольные свободно разгуливают по коридорам вместе с персоналом, и даже принимают пищу с ними за одним столом. В первый же день наш герой знакомится с Элизой (Кейт Бекинсейл) — пациенткой, страдающей от истерии, и мгновенно начинает проявлять к ней нездоровый интерес. А совсем скоро, ночью, он слышит странные звуки из подвала, спускается туда и обнаруживает реальный персонал больницы, запертый за решёткой — и это никакой не «твист», а самая настоящая завязка — именно по этому её откровенно засветили в трейлере. Как захватившие власть в пансионе, а особенно их относительно вменяемый лидер, вообще смогли допустить, что кто-то может так просто проникнуть вниз и раскрыть их замысел — загадка.
Тем не менее, Эдгар почему-то спокойно посещает свергнутых врачей внизу, когда ему вздумается, периодически принося им еду, лекарства, и всячески подбадривая добрым словом. В кино есть такое понятие, как «допущение» — это, как правило, определённые сомнительные моменты, на которые принято просто закрывать глаза и принимать на веру. Но если большая часть фильма состоит из допущений — то это уже или пародия, или что-то гораздо хуже. Вполне серьёзные, казалось бы, темы психической нормы и гуманности при таком сценарии, изобилующем вышеописанными глупостями, адекватно воспринимать не удаётся. Но по мере развития сюжета становится понятно, что «Обитель проклятых» только притворяется картиной с философским подтекстом — на самом деле постепенно перед нами расцветает чуть ли не «блокбастер», в котором, как известно есть всё на любой вкус: немного саспенса, немного детектива, немного экшна с неуклюжим мордобоем, некоторое количество «неожиданных» сюжетных поворотов и много-много нездоровой романтики, ношу которой, между тем, вполне сносно тянет на себе экранный дуэт в лице Стёрджесса и Бекинсейл.
И вот, когда все ответы разложены по полочкам, а все внутренние демоны побеждены, уже, вроде как, собираешься простить картине весь её сумбур, простить то, что вопросы, которые здесь должны быть главными, почему-то были отодвинуты на периферию пресловутой смесью экшна и романтики, простить невнятную тональность (где-то триллер, где-то фарс, где-то драма, где-то чёрт-знает-что) — но не тут-то было. Всего вышеперечисленного создателям почему-то показалось мало, и они выкидывают свой последний финальный твист в духе «Красных огней», который мгновенно рушит всю логику картины, окончательно нивелируя весь смысл ради пресловутого «вау-эффекта» — и простить такую глупость уже никак не представляется возможным.
