Российская Федерация существует с 1991-1992 года. Изменился государственный строй, сменились и люди у власти.
Одной из ярких личностей переходного времени был Борис Березовский. Его деятельность, цели и методы, стремление к власти отражены в сериале 2015 года "Неподсудные" режиссера Мурада Алиева. С экрана зритель видит ненасытность к наживе и безразличие к жизни и судьбам подчиненных работников и кнкурентов как самого Бориса, так и его соратника Бади Патаркацишвили. Власть денег берет над ними верх и кровавый след бизнесменов накрывает их самих. В фильме показана работа офицеров КГБ, их имена изменены. Но все мы помним сообщения новостей по центральным каналам России и узнаем в кино отравленного предателя Александра Литвиненко, его играл Кирилл Плетнев. А Игорь Петренко сыграл честного и благородного офицера Андрея Лугового.
Этот фильм о мальчике которые не может разобраться в своих сексуальных предпочтениях. Они с семьей приезжают в другой город, где бывший мальчик предстает девочкой и собирается менять пол. Странным (для нас) образом отец его поддерживает в этом.
Весь фильм построен на психологической платформе внутренней борьбы Лары (так теперь зовут мальчика) с собственными страхами, переживаниями и противостояния догматам внешнего мира.
В семье не все ладится, со сверстниками тоже проблемы, и только танцы помогают немного держаться. Но и в этом тоже не все гладко, приходится скрывать свою природную гендерную принадлежность до того как пройдет операция по смене пола. Плюс внутреннее состояние усугубляют гормональные препараты которые принимает Лара.
Они в России ему поставили 18+,причину не объяснили.
Причин несколько. Во-первых, существовавшую в Советском Союзе индустрию кинопроизводства в 90-х годах мы благополучно развалили, а создать вместо неё развитую коммерческую киноиндустрию по типу Голливуда не получилось. В итоге наш отечественный кинобизнес сейчас представляет собой нечто совершенно непонятное. Государство по-прежнему вкладывает гигантские средства в кинематограф, полностью отстранившись от контроля за их расходованием. Говоря проще, государство даёт бабки, ставит галочку в графе "расходы на искусство", а деятели кино тратят их по своему усмотрению, отлично понимая, что возвращать деньги не придётся. Такой подход неминуемо порождает безответственность и наплевательское отношение к конечному результату.
Хочу напомнить, что в СССР кино приносило огромную прибыль, сопоставимую с прибылью от торговли оружием и водкой. Понятное дело, что государство следило за качеством продукции и контролировало процесс создания кино на всех этапах - от обучения кинематографистов в специализированных институтах до стадии приёмки фильма комиссией, где постановщиков доводили буквально до белого каления разного рода придирками. Такой жёсткий подход принуждал режиссёров подходить к работе более ответственно, ориентируя не на фестивали и мнение либеральной тусовки, а на простого зрителя. Если фильм с треском проваливался в прокате, режиссёра могли запросто отстранить от работы. Если кто-то думает, что это жестоко, то в Голливуде существует ровно та же система, только роль государства в кинопроизводстве играют продюсеры и боссы телекомпаний. Денег за красивые глазки или за то, что ты принадлежит к какому-то крутому киношному семейному клану, тебе никто не даст. Если дали деньги - будь добр, хотя бы отбей бюджет. Ну, а поскольку в России никто обратно денег не требует, контроля за качеством - никакого, в результате мы и имеем огромное количество откровенного брака.
Ну и, наконец, есть ощущение, русские кинематограф в последние десятилетия просто потерял нравственные и художественные ориентиры. Традиции советского кино отринуты как устаревшие, а снимать кино непременно как в Голливуде - не получается. Зритель отторгает чужеродные смыслы и идеи.
Комитет по свободе совести дагестанского правительства и региональное Духовное управления «настоятельно порекомендовали снять фильм с проката, поскольку это может вызвать напряженность в обществе, особенно среди верующих».
