Question

Зачем полотна Picasso и многих других нацисты переворачивали лицом к стене?

Answer 1

Думаю дело в том, что Пикассо был коммунистом. Поэтому не удивительно, что нацисты так поступали. Хорошо хоть не уничтожили его картины.

Answer 2

Картины переворачивались, а многие и уничтожались из-за того, что нацистская идеология не признавала новых веяний в искусстве тех лет. Даже возник такой термин как дегенеративное искусство ( Entartete Kunst ), согласно которому авангардное искусство считалось не просто антиклассическим, но и еврейско-большевистс­<wbr />ким, антигерманским, следовательно, опасным для нации и для всей арийской расы. К дегенеративному искусству относились целые направления и художественные сообщества: импрессионизм, экспрессионизм, дадаизм, кубизм, фовизм, сюрреализм, Баухаус.

Как говорил сам А. Гитлер в своей речи по поводу открытия первой «Большой германской художественной выставки» 18 июля 1937 года:

"Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п. не имеют ничего общего с немецким народом. Потому что все эти термины ни стары, ни современны, но они являются лишь искусственным производным людей, которым Господь отказал в таланте истинно художественной одарённости и вместо неё одарил их даром болтовни и обмана…".

"Однако возможно также, что эти лица сами не верят в действительности в эти свои «чувствования» и «видения», но стараются, исходя из других побуждений - чтобы оскорбить нашу нацию этим безобразием, насмешкой. Тогда такие поступки относятся к области уголовного наказания… Отныне мы будем вести беспощадную очистительную войну против последних у нас элементов культурного разложения".

В своем труде "Mein Kampf"( Подробнее можно посмотреть здесь: Часть вторая национал-социалистич­<wbr />еское движение. Глава I мировоззрение и партия. Начиная с 230 страницы ) А. Гитлер так же упоминает дегенеративное искусство:

"Уже накануне XX столетия в сфере нашего искусства начали обнаруживаться печальные симптомы, дотоле совершенно неизвестные Германии. Конечно, и в более старые времена можно было иногда констатировать отдельные примеры извращения вкуса. Но тогда дело шло лишь в плане отдельных случаев художественных ошибок - итогов художественного, творческого поиска, чему будущие поколения, однако, все еще могли, несмотря ни на что, придавать известную историческую ценность. Многое можно считать в этой области спорным, но как предмет спора оно имело право на существование, чего не скажешь о нынешней деградации и извращении вкусов. На рубеже XX века речь могла идти уже не об этом. Тут мы имели дело не с ошибками, а с идейным вырождением. Тут уже дело касалось симптомов конкретного культурного вырождения, сигнализировавших предстоящую политическую катастрофу под влиянием

идей большевизма.

Большевизм в искусстве является единственно возможной формой проявления в области культурной жизни большевизма вообще, ибо именно здесь он сам себе может позволить безграничность извращений и уродств. Кому такое заявление кажется странным или даже несправедливым, тому мы советуем внимательнее присмотреться к искусству тех стран, которые уже имели счастье быть большевизированными. Последуйте нашему совету и вы убедитесь, что официально признанным искусством в этих государствах являются продукты сумасшедшей фантазии таких погибших людей, как "кубисты" и "дадаисты" Даже в течение краткого периода существования Баварской советской республики мы могли заметить то же самое. Уже и в Баварии можно было отметить, что все официальные плакаты, газеты, рисунки и т.д. носили на себе печать не только политического упадка, но и общекультурного упадка и разложения".