Члены бой-бендов даже если спят с продюсерами, не ожидают, что на них женятся, а тем более - не заводят детишек. В дамском же коллективе у барышень - амбиции не просто зарабатывать, пока позволяют, но и раскручивать продюсера на брак или хотя бы алименты. Причём конкуренция не дремлет. Любая "миска" с улицы норовит в постельку к продюсеру с прицелом на место в группе. Как это у них получается - другой вопрос, но на место в таком коллективе не только трудно попасть, но с него постоянно пытаются выпихнуть. Продюсеры же откровенно не считают барышень достойными лучшего обращения.
Как-то смотрела по телевизору передачу о бывшем составе группы "Стрелки" (была такая в 90-х). Дяденька при кошельке и власти отзывался о девушках как о грязи, дескать, ничего они не умели, ничего собой не представляли, пришло время - сменили их всех. Зачем, спрашивается, набирал таких, которые не умели? Чтобы манипулировать было проще. Зачем брал таких, которые ничего собой не представляли? - Дык набирали же девчонок едва со школьной скамьи, кто в этом возрасте является готовым артистом со сложившимся имиджем? Едва дамы "постарели" (достигли возраста "за двадцать"), как от них избавились.
Словом, дамские продюсерские проекты - изначально одноразовые продукты без будущего.
Уже много лет самые большие гонорары у звезды российской эстрады Аллы Пугачёвой. Это около 100 тысяч Евро. У Филиппа Киркорова вдвое меньше - 50 тысяч, столько же стоит и выступление "Машины времени" Андрея Макаревича.
Помнится, не то в 1991-м, не то в 1992-м году группа "Сектор Газа" таки несколько раз мелькнула по российскому телевидению и парочка достаточно солидных журналов и газет называли её "Рок-группой 1991-го года". Короче, был такой недолгий момент, когда СССР развалился, на российском ТВ царил полный бардак пополам с порнографией и у "Сектора" появился достаточно неплохой шанс пролезть в музыкальный истеблишмент, пусть и не в самые первые ряды, но хотя бы во вторые-третьи, рядом с какой-нибудь "Дюной" и чуть позади "Любэ". Им всего-то и надо было лизнуть кому-надо, подредактировать тексты песен, сбавить свой бескомпромиссный и ухарский провинциальный тон и тогда правившие нашей эстрадой кланы милостиво допустили бы их до "Утренней почты", "Музобоза" и "Партийной зоны". Но - ребята, как я понял, сами этого не захотели. Как пел якобы великий бунтарь Макаревич - "не стоит прогибаться под изменчивый мир", так вот Юра Хой как раз и был одним из тех, кто не прогнулся и остался верен себе. Мир, правда, под него не прогнулся, хотя, с другой стороны, любовь и уважение своих фанатов он не потерял.
Есть ведь и другой пример с, казалось бы, почти таким же матерщинником, но которого, тем не менее, очень даже легко допустили на "большую сцену". Я имею виду всем известного Серёжу Шнура, которого поначалу все считали чуть ли не новым голосом эпохи, но который этому почётному званию предпочёл бабло и комфорт, выступая на корпоративах у олигархов и тусуясь с нужными для своего продвижения на "большую сцену" людьми. У него сейчас всё в порядке, и дальше будет ещё лучше. А Юра Хой - совершенно не про это. Такие как он нашей "большой сцене" не нужны. Они там попросту лишние.
Певица Юлия Михальчик была в составе третьей Фабрики звезд и очень была популярна. после Фабрики Звезд у Юли Михальчик была активная сценическая жизнь - гастроли, клипы. Но в 2013 году она ушла в декрет и сейчас занимается только семьей.
В Румынии сейчас примадонна эстрады Инна и группа Моранди. В Испании Иглесиас - сын игрока известного Барселонского футболиста. В Соединенных Штатах Америки - Мадонна.
В Латвии знаменитая еще и по России Лайма Вайкуле, которую каждый год видим на голосящем Кивине в Юрмале на КВНе. В Украине знаю Потапа и Настю Каменских. В финляндии группа Лорди, которая отобрала победу в Евровидении у Билана. В Германии Раммштайн и Скутер.
