Боюсь, что простых способов, да ещё доступных "чайникам", в определении подлинности произведения искусства нет. Узнать фальшивку непрофессионалу удастся лишь в том случае, если изготовитель фальшивки - тоже дилетант, взявшийся явно не за своё дело.
В наше время поддельщики не пытаются сбыть копии уже написанных кем-то картин. Они внимательно изучают творческую манеру художника в определённый этап его жизни, эстетические воззрения, предпочтения в выборе тем и натуры. Они вживаются в образ другого человека, чтобы видеть мир его глазами и словно изображать увиденное его руками.
При этом они ищут картины художников-неумех того же периода, очищают их от оригинальной мазни, чтобы химический анализ холста показывал требуемую дату. Изготавливают краски и лак по рецептуре того же времени (за последние полтора века она сильно изменилась), при необходимости искусственно "старят" изображение, чтобы получились кракелюры. Когда же речь идёт об относительно современном искусстве (позднем Дали, например, написавшем последнюю картину в 1983), то задача "сделать аутентично" становится ещё проще.
Именно так работал самый успешный современный фальсификатор картин Geert Jan Jansen (Геерт Ян Янсен). Его "пикассо", "миро", "шагалы" и "аппели", "матиссы" оставили в дураках экспертов с солидной репутацией, а не просто любителей живописи. Отнюдь не все его подделки выявлены и убраны из музеев: многие очень хорошо оплачиваемые специалисты и знатоки никогда не признаются, что приобрели фальшивки. Янсен позиционировал себя как посредника в продаже предметов искусства, хотя предлагал исключительно свои изделия. Многие маститые спецы с позором остались бы без работы, если бы кто-нибудь докопался, что они благословили покупку чего-либо через него, поэтому спрятали концы по сделкам глубоко в воду.