Танька очень хорошая,я отношусь к ней положительно....
Однажды, поругавшись сильно с мамой, я ушла из дома. На улице была зима. Холодно. И долго я не смогла находится на морозе. После прихода домой, я увидела мою маму зареванную.В слезах. Мне сразу же мгновенно стало больно на неё смотреть, тогда я поняла, что я натворила. Я подбежала к ней обняла и начала просить прощение, она, конечно, меня моментально простила и поцеловала в лоб. В тот момент я поняла, что нет роднее и дороже человека, чем мама! Я раскаиваюсь до сих пор в своём поведении и поступке. Я пообещала ей, что больше никогда-никогда не буду так поступать, ведь я люблю её!
Цените родных, пока не поздно...
п.с если тебя удовлетворил мой ответ, то не забудь поблагодарить)))
Этот цвет, как и особая музыка, сопровождающая скитания Раскольникова: тренькающая гитара, хриплое пение, нудное и тоскливое звучание шарманки, усиливает ощущение нездоровья, болезненности. «Преступление и наказание» создано при использовании фактически одного желтого фона. Мы видим желтые обои, желтую мебель, картинки в желтых рамочках на стенах в комнате У старухи, желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая, похожая на шкаф или на сундук, каморка
Раскольникова с Желтенькими пыльными обоями. В комнате Сони все те же желтоватые обои, и в кабинете Порфирия Петровича также стоит мебель из желтого полированного дерева. Такие «желтые» детали подчеркивают безысходную атмосферу, в которой живут действующие лица романа. Он словно является предвестником каких-то недобрых событий в их жизни.
Сам по себе грязно-желтый, уныло-желтый, болезненно-желтый цвет вызывает чувство внутреннего угнетения, психической неустойчивости и общей подавленности. В романе Достоевский как бы сопоставляет два слова: «желчный» и «желтый», прослеживая взаимодействие внутреннего мира Раскольникова и мира внешнего, так, например, он пишет: «Тяжелая желчная улыбка змеилась по его губам. Наконец ему стало душно в этой желтой каморке». «Желчь» и «желтизна» приобретают, таким
образом, смысл чего-то мучительно-давящего и угнетающего. Образ Петербурга становится не только равноправным с другими героями романа, но и центральным, значимым, он во многом объясняет двойственность Раскольникова, провоцирует его на преступление, помогает понять Мармеладова, его жену, Сонечку, процентщицу, Лужина и других персонажей.
Жестокость берется из характера человека. Если человек воспитан плохо_ он будет жестоким.