Ответ:
В сороковых годах Майя Плисецкая стала танцевать "Умирающего лебедя" в открытых концертах. 20 июня 1949 года она исполнила его в собственном концерте, состоявшемся в зале имени Чайковского.
Объяснение:
Плесецкая родилась 20 ноября 1925 года. В 9 лет поступила в Московское хореографическое училище. Дебютировала Майя за день до начала войны - 21 июня 1941 года - в выпускном концерте училища. Спустя пару лет ее приняли в труппу Большого театра.
Ставшая бессмертной, хореографическая миниатюра «Умирающий лебедь» — это произведение не о смерти. И хотя лебедь в конце танцевальной композиции умирает – это не пример эстетики танатоса. Музыка "Лебедя" Камиля Сен-Санса (из цикла "Карнавал животных"). И никакого умирания в самой музыке Сен-Санса нет. Композитор выражает своей музыкой изящество, красоту, мечтательность лебедя, противопоставляя характер этой птицы характерам других животных. Что же касается «смертельных» музыкальных номеров, то у Сен-Санса как раз есть собственная симфоническая поэма «Пляски Смерти», которые в те времена было модным у композиторов сочинять.
"Умирающий лебедь" был поставлен М. М. Фокиным для Анны Павловой в 1907 году. Фокин начинал номер с того, что танцовщица в белой тюнике, покрытой лебяжьим пухом, с рубиновой брошкой ("каплей крови") на груди (таким создал Л. Бакст костюм для Анны Павловой в "Лебеде") стояла неподвижно, лицом к публике, грустно склонив голову и опустив сложенные руки. После одного такта аккомпанирующей арфы, с первым звуком виолончели она поднималась на пальцы и лишь тогда начинала тихо и грустно, как указывает сам Фокин в оставленном им описании номера*, плыть по сцене, медленно поднимая руки над головой и раскрывая их, подобно крыльям, но падая при первой же попытке подняться в воздух.
В сороковых годах Майя Плисецкая стала танцевать "Умирающего лебедя" в открытых концертах. 20 июня 1949 года она исполнила его в собственном концерте, состоявшемся в зале имени Чайковского. Непосредственно к "Лебединому озеру", к романтически-возвышенной трактовке Одетты примыкает в творчестве Плисецкой "Умирающий лебедь" Сен-Санса. Этот балетный номер вошел в ее жизнь гораздо раньше "Лебединого озера". Девочке не было и шестнадцати лет, когда С. М. Мессерер поставила для нее "Умирающего лебедя". Вот что рассказывает об этом Суламифь Михайловна: Точной хореографии Фокина я не знала. И по своей редакции танец мало напоминал номер, прославленный Павловой. Я использовала ряд моментов, типичных, скорее, для "Лебединого озера".
Майя Плисецкая поняла музыку "Лебедя" Сен-Санса как борьбу сильного существа за жизнь. Она танцевала так, как ей подсказывала ее собственная интуиция. "Умирающий лебедь" Плисецкой сильно отличается от редакции Фокина, и это естественно.
В самом деле, могла ли Плисецкая, даже если б она в свое время ближе познакомилась с трактовкой Фокина, исполнять Лебедя так, как будто "она сама себя жалеет", могла ли она закончить номер, "бессильно опускаясь" и умирая в полном подчинении судьбе? Для Плисецкой эта художественная правда и заключалась в борьбе сильного существа за жизнь. Многое в "Лебеде" Плисецкой напоминает Одетту второго акта.
Плисецкая выходит из самой глубины левой кулисы на мелких па-де-бурре спиной к зрительному залу. "Когда свет прожектора падает на белую пачку, обрамляющую ноги, которые как бы перестали быть человеческими еще до того, как начали двигаться, ее Умирающий лебедь - один во всем мире, а не просто на огромной сцене Большого театра. В хореографии Фокина Лебедь падает на землю несколько раз. Лебедь Плисецкой падает всего только один раз - перед самой гибелью. Он расстается с жизнью, любя ее.
Майя Михайловна предстала перед зрителями нежным созданием, которое хотелось приласкать, дать ему защиту и поддержку. «Умирающий лебедь» в исполнении этой балерины является настоящим примером идеального танца.