Ответ на данный вопрос очевиден. В "Мёртвых душа" Чичиков появился в бричке и на ней же умчался. Автор нигде не говорит, откуда именно. Рассказывая в последней главе первого тома биографию героя, Н. В. Гоголь не обмолвился о том, где конкретно жил и служил его герой: владел ли какой-нибудь недвижимостью или снимал угол. Возможно, он был бомжем, сохранявшим последнюю собственность: бричку, лошадей и двух крепостных. Остаётся лишь догадываться.
Зато нам точно известно, зачем в город N приехал герой: Павел Иванович проворачивал аферу по превращению пустоты в деньги. Он осуществлял махинацию, как и всякому махинатору, ему не нужны были реальные вещи или люди. Много позже, в романе И. Ильфа и Е. Петрова "Золотой телёнок" создавший "крышу" для законного пребывания в Черноморске - контору "Рога и копыта", Остап Бендер был искренне недоволен, когда туда явился реальный крестьянин с мешком настоящих рогов и копыт. Пришлось повесить вечную табличку "Перерыв на обед".
"Золотой телёнок" вспомнился не зря, он написан в традициях плутовского романа и романа-путешествия, как и "Мёртвые души", создавшие традицию подобной литературы на русском языке и ставшие классикой жанра.
Что бы делал Чичиков с реальной пенькой, которой у Коробочки было немного?
Куда бы он делал 8 кг волокна из обработанных стеблей конопли, из которых можно вить канаты и теплоизоляцию?
Для промышленных нужд 8 кг ничтожны, а Чичиков в принципе не собирался производить ничего реального.
Могу отметить несколько произведений. Первым будет "Сто лет одиночества" от Габриэля Гарсиа Маркеса, который забрал первенство у раннего Виктора Пелевина с его "Омон Ра", "Жизнь насекомых", "Чапаев и Пустота"... Третьим по впечатлениям будет сборник Карлоса Кастанеды.
Я писал и на компьютере и от руки. Было время сидел на дебаркадере и от нечего делать писал роман карандашом в обычной тетрадке. Потом читатели сказали, что получился он хуже, написанного на компьютере. Тут дело в голове, а не методе написания. Хорошее произведение написать трудно. Оно должно созреть. Нужно на бумаге прикинуть сеть развертываемых событий. Кто как связан и чем. У кого какой характер, слог, действия на те или иные раздражители. Чтобы каждый герой был цельной натурой. Чтобы герои делали всё правильно в цепи событий, а получалась трагедия для одного из персонажей или нескольких, связанных с ним. Картина должна стоять перед глазами. А уж как ее писать на компе или рукой - роли не играет. На компе легче убрать целый абзац и переписать по новой. А в тетрадке приходится чиркать. Основное, чем грешат наши детективные писательницы, стряпающие по 80 романов в год, так это или серостью или черно-белыми тонами.
Небольшое уточнение - французский писатель и драматург румынского происхождения Эжен Ионеско является не представителем классической литературы, а классиком театрального авангарда и одним из основоположников театра абсурда. К классической литературе это авангардное течение 20-го века имеет самое отдалённое отношение.
А прославился Эжен Ионеско, в первую очередь, своими парадоксальными, абсурдистскими и зачастую откровенно провокационными пьесами, самыми известными из которых стали пьесы "Лысая певица", "Стулья", "Жертвы долга", "Новый жилец", "Бескорыстный убийца" и ещё ряд других. Кроме того, Эжен Ионеско является автором нескольких романов, повестей и детских книг, но они особого успеха у читателя не имели.
Чтобы произведение было признано классическим, оно должно пройти испытание временем. Например, "Властилин колец" Дж. Толкиена может по праву называться классикой фэнтези, потому что более 50-и лет не теряет своей актуальности. Мой преподаватель философии говорил, что классик - это тот кто уже умер, а память о нем живёт. Я думаю книги о "Гарри Поттере" тоже в будущем станут классикой. Ведь в них не только воссоздан уникальный волшебный мир и рассказана увлекательная история, в них речь идет о вечных человеческих ценностях: о дружбе, о верности идеалам добра, о взаимопомощи...
