1. Михаил Иванович ГЛИНКА (1804—1857)
2.Александр Порфирьевич БОРОДИН (1833—1887)
3.Модест Петрович МУСОРГСКИЙ (1839—1881)
4. Пётр Ильич ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893)
.5. Николай Андреевич РИМСКИЙ-КОРСАКОВ (1844—1908)
Выдающийся финский композитор Ян Сибелиус еще при жизни возведенный
соотечественниками в ранг классика финской музыки и своего рода
национального героя, известен широким кругам отечественных любителей
искусства и музыкантам-профессионалам главным образом как автор
монументальных симфонических полотен-симфоний и симфонических поэм, а
так же прочно вошедшего в исполнительский репертуар скрипачей всего мира
скрипичного концерта ре минор. На фоне столь широкого признания необычайно ярких по своему
образно-эмоциональному строю симфонических произведений, фортепианное
творчество композитора, преимущественно в жанре фортепианной миниатюры,
занимало относительно скромное место, оставалось в тени, и до последнего
времени не привлекало к себе сколько-нибудь серьезного внимания
пианистов-исполнителей и музыковедов. Более того, в музыковедческой
литературе укрепилось мнение о якобы сугубо "периферийном" характере
фортепианных опусов на том лишь основании, что Ян Сибелиус "не был
пианистом и, судя по некоторым его высказываниям, очевидно, не очень
любил рояль".
Уже в своих самых ранних, еще далеко несовершенных, фортепианных опусах
Сибелиус проявил понимание выразительных средств рояля как инструмента,
способного раскрыть глубокий психологизм душевных переживаний,
отобразить неповторимое очарование суровой северной природы. Начав
писать фортепианную музыку еще в конце 80-х годов, композитор сохранил к
ней глубокий непреходящий интерес на протяжении всего творческого пути.
Лишь в 1957 году вышла первая специальная работа о фортепианных
произведениях композитора финского музыковеда Эрика Тавасштерна
"Фортепианные произведения Сибелиуса".
Главные трезвучия лада строятся на 1,4 и 5 ступенях, а при обращении трезвучий нижний звук переходит наверх то есть получается в ми мажоре это будет так: тоническое трезвучие(на 1 ступени)--ми, соль-диез, си.Тонический секстаккорд(обращение трезвучия, на 3 ступени)--соль-диез, си, ми.Тонический квартсекстаккорд(тоже обращение трезвучия, на 5 ступени)--си, ми, соль-диез. Субдоминантовое трезвучие(на 4 ступени)--ля, до-диез, ми. Субдоминантовый секстаккорд(обращение трезвучия, на 6 ступени)--до-диез, ми , ля. Субдоминантовый квартсекстаккорд(тоже обращение трезвучия, на 1 ступени)--ми, ля, до-диез. Доминантовое трезвучие(на 5 ступени)--си, ре-диез, фа-диез. Доминантовый секстаккорд(обращение трезвучия, на 7 ступени)--ре-диез, фа-диез, си. Доминантовый квартсекстаккорд(тоже обращение трезвучия, на 2 ступени)--фа-диез,си, ре-диез.)))
Народная музыка — это музыкально-поэтическое творчество народа, неотъемлемая его часть и передается, как правило, в устной форме.
Современная музыка — то, что актуально на данный момент. На сегодняшний день это поп-музыка, металл; но когда-нибудь возможно народная музыка будет являться современной.
Отличия можно указать как: народная музыка – старинная музыка, идущая с давних времен; современная музыка – музыка этого времени, само слово "современная"говорит само за себя.
Ответ:
история создания:
Реквием завершает творческий путь Моцарта, будучи последним произведением композитора. Одно это заставляет воспринимать его музыку совершенно по-особому, как эпилог всей жизни, художественное завещание. Моцарт писал его на заказ, который получил в июле 1791 года, однако он не сразу смог взяться за работу – ее пришлось отложить ради «Милосердия Тита» и «Волшебной флейты». Только после премьеры своей последней оперы композитор целиком сосредоточился на Реквиеме.
Для тяжело больного Моцарта работа над траурной мессой была не просто сочинением. Он сам умирал и знал, что дни его сочтены. Он работал с быстротой, невиданной даже для него, и всё же гениальное создание осталось незавершенным: из 12 задуманных номеров было закончено неполных 9. При этом многое было выписано с сокращениями или осталось в черновых набросках. Завершил Реквием ученик Моцарта Ф.Кс. Зюсмайр, который был в курсе моцартовского замысла. Он проделал кропотливую работу, по крупицам собрав всё, что относилось к Реквиему.
Реквием породил многочисленные легенды и дискуссии. Один из главных вопросов – что написано самим Моцартом, а что привнесено Зюсмайром? Авторитетные музыковеды склоняются к мнению, что подлинный моцартовский текст идет с самого начала до первых 8 тактов «Lacrimosа». Далее за дело взялся Зюсмайр, опираясь на черновые наброски, предварительные эскизы, отдельные устные указания Моцарта.
Характеристика жанра:
