Композитор Эдвард Григ проводил осень
в лесах около Бергена.
«Я напишу музыку, – решил Григ. – На
заглавном листе я прикажу
напечатать: «Дагни Педерсен –
дочери лесника Хагерупа Педерсена,
когда ей исполнится восемнадцать
лет».
Рояль мог петь обо всем – о порыве
человеческого духа к великому и о
любви. Белые и черные клавиши,
убегая из-под крепких пальцев Грига,
тосковали, смеялись, гремели бурей и
гневом и вдруг сразу смолкали.
Тогда в тишине еще долго звучала
только одна маленькая струна, будто
это плакала Золушка, обиженная
сестрами.
Григ писал музыку для Дагни
Педерсен больше месяца.
Невозможно, конечно, передать
музыку словами, как бы ни был богат
наш язык.
Нильс против этого не спорил. «Музыка, –
сказал он, – это зеркало гения».
Нильс любил выражаться возвышенно и
туманно. О Дагни он говорил, что она похожа
на первый аккорд увертюры.
Дагни впервые слушала симфоническую
музыку. Она произвела на нее странное
действие. Все переливы и громы оркестра
вызывали у Дагни множество картин, похожих
на сны.
Мелодия росла, подымалась, бушевала,
как ветер, неслась по вершинам деревьев,
срывала листья, качала траву, била в лицо
прохладными брызгами. Дагни почувствовала
порыв воздуха, исходивший от музыки, и
заставила себя успокоиться.
Это был Эдвард Григ, волшебник и великий музыкант!
Музыка стихла. Сначала медленно, потом
все разрастаясь, загремели аплодисменты.
Эстрада всегда испытывает репертуарный голод, и это в какой-то мере естественное следствие ее стремления быстро откликаться на явления современности. Жизнь постоянно подсказывает новые темы, новые образы.
Но в середине 60-х годов обнаружилось, что неблагополучие с танцевальным репертуаром становится вопиющим. Размах концертной деятельности внутри страны и за ее рубежами настолько увеличился, что сравнительно небольшой отряд эстрадных танцоров, хоть и напряженно работавший, не поспевал за требованиями времени: новые и интересные постановки возникали на эстраде не так уж часто.
Безрадостная картина наблюдалась и на вечерах балета, в которых выступали академические танцоры. Почти о каждом из них можно было сказать, что большинство номеров программы «известны, стары» , что в их подборе чувствовалась случайность, спешка, что «ни в одном из танцев.. . не ощущались приметы времени ни в языке, ни в композиции, ни в теме»
Особенно очевидным это стало после того, как Леонид Венья-минович Якобсон (1904—1975) поставил в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова программу «Хореографические миниатюры» (1959).
«Это полная противоположность бытующим на сцене сборным балетным концертам, — писала Г. Добровольская. — Каждая миниатюра — это маленькая новелла.. . художественно претворенный в искусстве кусочек действительности. Как и в жизни, в спектакле чередуется высокое и смешное, трогательное и страшное» **. Обратившись к широкому кругу тем, в том числе и военно-героической (трио «Сильнее смерти» на музыку И. Шварца, в котором как бы оживала скульптурная группа) , балетмейстер решал их разнообразными выразительными приемами.
<span>В триптихе по мотивам скульптур Родена (на музыку К. Дебюсси) — «Вечная весна» , «Поцелуй» и «Вечный идол» — Якобсон передавал чувства своих героев естественной пластикой, которой он всегда отдавал предпочтение. Образы «Подхалима» (на музыку В. Цитовича) и азартно сплетничающих «Кумушек» (музыка Ш. Аранова) очерчивались острохарактерными штрихами. В «Тройке» (на музыку И. Стравинского) , олицетворяющей русское разгульное веселье, образы персонажей — кучера И трех молодух — лепились широкими, задорными движениями русской пляски. Юные влюбленные из дореволюционного еврейского местечка характеризовались балетмейстером национально окрашенной пластикой. Во многих номерах Якобсон использовал классический танец, но не в его академическом варианте.</span>
Es-dur
_________________________________
Да, эти строки из стихотворения «Вечернее размышление о Божием величестве при случае великого северного сияния» (1743) Михаила Васильевича Ломоносова (1711 — 1765).
Звездное небо... Величественное, прекрасное... полное тайн.. .
1. Период - простая форма состоящая из двух предложений. период обычно бывает из 8, или 16 тактов.
Период бывает квадратным (когда количество тактов равно двум) или неквадратным (количество тактов на равно двум).
2. Куплетная норма строится по принципу парной периодичности - ав, ав, ав и т.д. "а" - это куплет, "в" - это припев.
Слова в куплетах меняются, а в припеве остаются неизменными.
3. Сложная трехчасовая форма состоит из нескольких простых форм, и там больше одного тематического элемента (в отличие от простой формы, где в основе формы лежит одна тема).