Существует известное правило, касающееся мюзиклов: если они построены таким образом, что при удалении всех песен ничто не влияет на повествование или эмоциональную вовлеченность зрителя в сюжет, то, возможно, это не мюзикл. В качестве примера этого можно привести фильм "Музыка", который является режиссерским дебютом поп-звезды Сиа. Драма о романтике, искуплении и, да, о сложной теме аутизма, наполненная фантастическими музыкальными номерами, иногда в произвольных местах. Но объединить такие сложные, насыщенные темы в таком более или менее легкомысленном формате - это совсем не то, на что может рассчитывать начинающий режиссер.
Музыкальная девочка-аутистка живет со своей бабушкой в темном доме. Все было бы хорошо, а добродушные и обаятельные соседи помогают ей поддерживать нормальное существование, только ее бабушка умирает так быстро, что это выглядит как убийство из милосердия – ее слишком быстро убрали из сюжета. Затем в сюжете появляется Зу – бывшая наркоманка и сводная сестра Музыки. Зу едва может позаботиться о себе, не говоря уже о четырнадцатилетней особенной девочке. Конечно, потом начинается некий драматический отрыв от реальности, героиня делает определенные выводы, и все это сопровождается музыкальными номерами средней паршивости и вялого романтизма.
"Музыка" начинается довольно грубо и с акцентом на панические атаки особенной девушки, что не всегда внушает зрителю доверие. Во всяком случае, переходя к середине, которая должна быть самой заманчивой частью в этой повседневной драме, сюжет расслабляется. Вместо повышения ответственности и соответствующей эволюции Памяти повествование становится более импровизированным. Персонажи, похоже, осознают свою собственную судьбу, и именно поэтому они на самом деле не хотят сопереживать им. И вообще, количество актеров довольно велико: музыка иногда подталкивается, а иногда кажется, что она сохраняется только как напоминание о художественной природе фильма.
Это не значит, что музыкальные номера никуда не годятся, даже если они служат какой-то посторонней, абстрактной цели. В тех моментах, скомпонованных по сценарию, когда фильм действительно превращается в сборник клипов, названных в честь Sii, можно отметить как вымысел, так и размах. Увы, это плохо сочетается с довольно мрачными и серьезными моментами, когда сестра девочки-инвалида учится нести ответственность за другого. Но даже когда дело доходит до развития драмы, в тщеславных намерениях сценаристов нет особого смысла: многое здесь движется к предсказуемым кризисам, которые получают не менее предсказуемые решения.
В то же время кажется, что для героев это имеет определенное значение: по крайней мере, большее, чем для нас. Немотивированное превращение Зу, столкновение другого героя с домашним насилием, грандиозный финал на свадьбе персонажа, который ранее не появлялся в сюжете… Это все, что не позволяет Музыке оставаться на плаву. По крайней мере, нельзя винить в этом недостаток смелости или отсутствие убежденности: для 2021 года этот фильм актуален, хотя больше всего он похож на голос поп-звезды, который стал таким громким, что больше ничего невозможно услышать.
Однажды австралийская певица Сиа увидела молодую танцовщицу Мэдди Зиглер в реалити-шоу Dance Moms (очень странно, что ее имя сопровождается здесь фразой introducing, учитывая, что девушка уже играла в кино, в частности, в "Книге Генри" - и, честно говоря, довольно посредственно) и был настолько впечатлен ее мастерством, что пригласил ее в нашумевший клип Chandelier, с которого началось их многолетнее сотрудничество. Поэтому, когда Сиа решила, что набралась смелости поставить полнометражный фильм, участие Циглер в фильме о девочке-аутисте "танцующей внутри себя" никого не удивило, хотя сама певица объяснила свой выбор тем, что не нашла подростка с подобными психическими проблемами, способного сложной хореографии. Результат был поистине обескураживающим – это, как сейчас модно говорить, жестокая передергивание.
Сломленный наркодилер Зу узнает, что ее бабушка, которую она давно не видела, умерла. В качестве наследства покойный оставил ей не так много денег, но другую свою внучку, которая также является сводной сестрой Зу, – молодую аутичную музыкантшу. Учитывая, что своенравная леди не может позаботиться о себе, подросток с расстройством аутистического спектра, который постоянно избегает травмирующих триггеров внешнего мира с помощью наушников и периодически убегает в страну фантазий, на данный момент не лучшая компания для нее, но музыка и добрый сосед помогут ей справиться с невзгодами. Ну и неадекватная реализация такого сомнительного сюжета в придачу.
Хороший сценарий мог бы оправдать участие ребенка-инвалида в качестве персонажа в такой картине, раскрывающей богатый внутренний мир человека, слабого телом, но не духом. Сиа, которая не понаслышке знакома с зависимостями и трудной жизнью, призывая в песнях любить, радоваться и бороться с внутренними демонами, совсем не заостряла внимание на этом сложном аспекте, а заставляла Мэдди разевать рот, клацать челюстью, бормотать и прыгать по экрану с резиновым лицом, произнося только слово "яичница-болтунья", которая, по правде говоря, производит несколько жутковатое впечатление, пополам с неловкостью. В его эскапистском мире, представленном набором типичных видеоклипов певицы с ее обычной (и довольно однообразной) хореографией, Музыка просто меняет наряды на фоне подсвеченных разноцветных тряпок и изображает ту же самую аутичную женщину с разинутым ртом, но только в танце, который больше не отдает вульгарным манипуляция, но отталкивающая гротескная карикатура.
Отодвинув Музыкальную историю куда-то на задний план, Сиа фокусируется на примитивной мелодраме, в центре которой находится Зу, довольно прозрачно изображенная как альтер-эго самой певицы (при этом Сиа не забывает напоминать о себе и тоже мелькает в кадре), и разбавляет ее обилием передавая песни, не утруждая себя сложной драматургией и персонажами. И если Кейт Хадсон по-прежнему очень хороша в роли взъерошенной уличной девчонки, впервые столкнувшейся с подлинными трудностями, а остальные актеры лишь играют плоские образы на хорошем автопилоте, то на проделки Циглера смотреть просто неприятно. Сиа, переоценившая свои силы, не понимает, что ломаная пластика и нелепая мимика, подходящие для музыкальных клипов в художественном фильме на такую неудобную и болезненную тему, выглядят как обычные выходки, из-за чего ее работа кажется чуть ли не издевательством. Неудивительно, что критики возненавидели "Музыку", сравнив фильм с раздражающе фальшивым поведением абсолютно равнодушных людей, гладящих вас по щеке со словами "а кто здесь такой милый?"
Мэдди Зиглер в роли Мьюзик вызывает смешанные эмоции. Объективно М нельзя назвать второстепенным персонажем, потому что именно под ее влиянием меняются все остальные герои. Если убрать из поля зрения борьбу девушки с чудовищной болезнью и попытаться оценить игру мисс Циглер, в сухом остатке мы получим жалость, которую, опять же, испытываем вовсе не из-за таланта актрисыю
