Боже, сколько лет я иду, Но не сделал и шаг. Боже, сколько дней я ищу То, что вечно со мной. Сколько лет я жую вместо хлеба Сырую любовь, Сколько жизни в висок мне плюет вороненым стволом Долгожданная даль!
Черные фары у соседних ворот, Лютики, наручники, порванный рот. Сколько раз, покатившись, моя голова С переполненной плахи летела сюда, где
Родина. Еду я на родину, Пусть кричат: "уродина", А она нам нравится, Хоть и не красавица, К сволочи доверчива, А ну, а к нам - тра-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля... Эй, начальник!
Боже, сколько правды в глазах Государственных шлюх! Боже, сколько веры в руках Отставных палачей! Ты не дай им опять закатать рукава, Ты не дай им опять закатать рукава Суетливых ночей.
Черные фары у соседних ворот, Лютики, наручники, порванный рот. Сколько раз, покатившись, моя голова С переполненной плахи летела сюда, где
Родина. Еду я на родину, Пусть кричат: "уродина", А она нам нравится, Спящая красавица, К сволочи доверчива, А ну, а к нам - тра-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля... Эй, начальник!
Из-под черных рубах рвется красный петух, Из-под добрых царей льется в рты мармелад. Никогда этот мир не вмещал в себе двух: Был нам богом отец, ну а чертом -
Родина. Еду я на родину, Пусть кричат: "уродина", А она нам нравится, Спящая красавица, К сволочи доверчива, А ну, а к нам - тра-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля... <span>Эй, начальник!
Либретто балета П.Чайковского "Щелкуник" написано по мотивам сказки "Щелкунчик и мышиный король" Э.Гофмана. Действия сказки происходят в рождественский вечер. Для многих детей рождество является тем особенным днем, когда веришь в волшебство и в то, что все на свете возможно. И атмосфера праздника, и образы оживших игрушек ярко переданы Чайковским в музыке к его балету. В основном это благодаря инструментам: челеста, колокольчики, арфы своим звонким, хрустальным звучанием как нельзя лучше ассоциируются со сказкой, а детский хор передает ощущение фееричного праздника. Нельзя не обратить внимание и на средства музыкальной выразительности. Благодаря им переданы образы и суетящихся мышек, и легкость и изящество феи Драже, и живость трепака. Живые и яркие образы сменяются плавными и нежными, что придает музыке балета праздничную суетливость.
