Ответ:
1)Колыбельная Клары - темп - живой, горячий
Лад- полный красок и острых, волнующих ритмов.
Характер- черты блюза, придающие ей одновременно и меланхолический, и чувственный характер.
2)Песня Порги «богатство бедяняка»
Темп- характерный, временами четкий и быстрый, мелодичный
Лад- мелодичные партий, речитатив
Характер- живой, красочный + слвшатся типично блюзовые интонации
2 действие :
Темп : быстрый, четкий
Лад: выкрики толпы, красивая
Характер : игрива и незамысловата
Образ : циние, негодяй, щегольская внешность.
3 действие :
Темп: быстрый, временами мягкий
Лад: глубокие чувства, все выражено, как надо
Характер :темперамент, эмоциональность, переживания
Образ: проникнута глубоким чувством нежности и любви к героине оперы
Фуга состоит из трех частей: экспозиции, развития, заключения.
Экспозиция содержит первоначальное изложение темы последовательно во всех голосах. Иногда используются дополнительные проведения, которые могут образовать иконтроэкспозицию (дополнительные проведения темы по всем голосам). Мелодические построения между проведениями называются интермедиями. Они используются во всех частях фуги, в экспозиции же интермедия чаще всего используется между вторым и третьим проведением темы. Классическая экспозиция фуги заканчивается модуляцией и каденцией в параллельной тональности.
Развитие (Свободная часть фуги) начинается с проведения темы в новой тональности. Строение этой части не типично, поэтому можно выделить лишь общие закономерности её структуры. Темы в развивающей части фуги чаще всего проводятся по тональностям первой степени родства, хотя и возможны отклонения в далекие тональности. Большее значение приобретают интермедии (они играют важную роль во всей форме фуги - могут придавать черты других форм, например, сонатной или рондообразной). Широко используются тематические преобразования: обращение и ракоход темы, её увеличение или уменьшение.
Заключение обычно начинается с проведения темы в главной тональности и может не выходить за её рамки, но иногда используется и доминантовая тональность. Нередко важное значение приобретает субдоминантовая тональность, с которой может даже начаться реприза. По размеру чаще всего короче экспозиции, но не ограничивается одним проведением. Кодой называется заключительное повторение темы, возникающее после заключительного каданса в главной тональности. В заключительной части все голоса звучат сразу.
Пока мы живы, можно всё исправить,Всё осознать, раскаяться, простить.Врагам не мстить, любимым не лукавить,Друзей, что оттолкнули, возвратить.
Пока мы живы, можно оглянуться,Увидеть путь, с которого сошли.От страшных снов очнувшись, оттолкнутьсяОт пропасти, к которой подошли.
Пока мы живы... Многие ль сумелиОстановить любимых, что ушли?Мы их простить при жизни не успели,И попросить прощенья не смогли...
Когда они уходят в тишину,Туда, откуда точно нет возврата,Порой хватает нескольких минутПонять – о, Боже, как мы виноваты!
И фото – чёрно-белое кино.Усталые глаза – знакомым взглядом.Они уже простили нас давноЗа то, что слишком редко были рядом,
За не звонки, не встречи, не тепло.Не лица перед нами, просто тени...А сколько было сказано "не то",И не о том, и фразами не теми.
Тугая боль, – вины последний штрих, –Скребёт, изводит холодом по коже.За всё, что мы не сделали для них,Они прощают. Мы себя – не можем...
