1. Один старец, живший в городе, был находчив, хитер, смекалист. Он своим поступком как бы намекнул печенегам, что белгородцы никогда не сдадутся и еще долго будут оборонять город, потому что стоит он на киселе, который дает им земля русская. Мудрец велел сварить из горсти пшена и овса кисель и взять мед из закормов княжеских. В первый колодец опустили кисель, во второй - мед. Дали отведать врагам.
3. Событие, о котором рассказывается, произошло в 997 году ( "в лето"- " лет" -"год").
4. "И". Пишется в начале предложения или во второй части сложного предложения и отражает " вздох", равномерное, ритмичное дыхание того человека, что рассказывает историю. Показывает заинтересованность автора в рассказе. 16.
Очень надо,
Мне не надо,
Умываться
Каждый раз ,
Но нельзя ходить Грязнулей,
Будет стыдно,
Некрасиво и
Немного неудобно
Перед нашими ребятами.
Встал я утром умываюсь,
очень тяжко мне,
но краснеть перед рябятами мне
немножко не удобно!!!!
Потому что ей надоел город. И они уехали на море. А дядя Федор поехал на поезде в деревню .
Тихое утро, 1954
Голубое и зелёное, 1956
Тедди, 1957
Арктур — гончий пес, 1958
Манька, 1958
На полустанке, 1959
Вон бежит собака! 1960
По дороге, 1961
Голубое и зелёное, 1963
Ночлег, 1963
Плачу и рыдаю, 1963
Проклятый Север, 1964
Двое в декабре, 1966
Осень в дубовых лесах, 1961, 1969, 1983
Северный дневник, 1977
Во сне ты горько плакал, 1977
Оленьи рога, 1980
Поедемте в Лопшеньгу, 1977, издано в 1983
Избранное, 1985
Две ночи, 1986
Ст-я Ф. Тютчева «Осенний вечер» и А. Фета «Осень» – это два разных видения, понимания осени.
Ф.Тютчев словно оживляет осень, наделяет её присущими человеку чертами .
Он заостряет внимание на красоте осеннего вечера. Именно вечером осень воспринимается им как божественное, трогательное, бездонное творение:"На всём,
Та кроткая улыбка увяданья,
Что в существе разумном мы зовём
Божественной стыдливостью страданья.
Авторское «я» присутствует в переживаниях лирического героя.
Он не хочет расставаться даже с мельчайшей, но милой для него деталью: «умильная, таинственная прелесть» осенних вечеров, «грустно-сиротеющая» земля, «туманная и тихая лазурь» – всё дорого, всё необыкновенно, всё таинственно!.. По принципу мозаики, одно дополняет другое. Лишившись хоть одной частички, картина тютчевской осени не смотрится, теряет былую привлекательность.
В осени Фета мы слышим отголоски человеческой души.
Стихотворение состоит из трёх частей – это три ступени, три этапа, три возраста.
Осень, как и человек, способна жить («...в крови золотолиственных уборов»), любить («Горящих осень ищет взоров / И знойных прихотей любви»), стареть и умирать
(«И, замирающей так пышно, /Ей ничего уже не жаль»)
Лейтмотив стихотворения .А. Фета – одухотворённость природы, переплетающейся, связанной с человеком сложностью и неповторимостью жизненных ощущений.
В первом четверостишии стихотворения с помощью необыкновенно точно подобранных эпитетов и метафор («сумрачные дни... беззвучной осени и хладной», «истомой безотрадной») автор создаёт впечатление одиночества, полной тишины, интимности.
Во второй части (втором четверостишии) осень оживляется, расцветает, наполняется светом и теплом. Для усиления смысловой и поэтической значимости этой части А.Фет использует приём градации («...золотолиственных уборов... горящих взоров... и знойных прихотей любви...»). Эти метафоры являются в стихотворении контекстуальными синонимами, а сочинительный союз и здесь обозначает завершение эмоциональ
ного поиска автора. В словах «знойных прихотей любви» скрыта вся насыщенность цветовой и смысловой гаммы осени, её завораживающего очарования.
В третьей части (третьем четверостишии) эмоции стихают и приобретают умеренный, степенный ритм. Нет больше ярких красок, движения, есть только «стыдливая печаль» пышно замирающей осени.
В стихотворении «Осенний вечер» Ф.И. Тютчева трудно выделить части. Да и нужно ли это? Для Тютчева весь фетовский колорит слился в одну фразу, в одно предложение – и это только один вечер, один вздох, одно воспоминание... Нет «беззвучной» и «хладной», горящей и знойной, стыдливой и пышно замирающей осени – есть только один осенний вечер, «таинственный» и «божественный».
Тютчевское представление осени основано на приёме синтаксического сгущения.
В тексте сливаются воедино различные средства художественной выразительности: эпитеты – синтетические («зловещий блеск и пестрота дерев»), сложные («грустно-сиротеющей землёю»), цветовые («багряных листьев»); метафоры («божественной стыдливостью страданья»); олицетворения («томный» шелест листьев); градация («ущерб, изнеможенье»). Особенно сильно отражает состояние природы и лирического героя, сопереживающего ей, используемый Ф.И. Тютчевым приём аллитерации.
Мы слышим песню падающих листьев,пронизывающее дыхание ветра,и – самое
главное – тишину:"Багряных листьев томный, лёгкий шелест, –
И, как предчувствие сходящих бурь,
Порывистый, холодный ветр порою..."
Оба произведения написаны ямбом (у Фета – четырёхстопным, у Тютчева – пятистопным), но насколько разные настроения они передают! Рифма «Осеннего
<span> вечера» – перекрёстная (в стихотворении действительно происходит постоянная борьба, скрещение неба и земли, тьмы и света, бури и тишины), закрытая (создаётся впечатление завершённости мысли, успокоения, конца какого-то долгого и утомительного пути). У Фета же рифма кольцевая, , открытая (она соответствует вечному, нескончаемому природному циклу:рождение – жизнь – смерть)</span>