Древние индейцы сначала верили, что Земля представляет собой нечто, напоминающее форму лотоса. Впоследствии они представляли ее себе с одной (верхней) стороны выпуклой, а с другой (нижнего) — плоской. Индейцы считали, что
Земля лежит на спинах четырех слонов, возвращенных головами на все четыре стороны света, а слоны эти, в свою очередь, стоят на одной большой черепахе, которая плавает в молочном море.
Древние греки, в свою очередь, представляли себе нашу планету в виде огромной, слегка выпуклой равнины, подобной щита воина. Вокруг суши протекает река Океан. Над сушей поднимается медный небосвод, по которому движутся светила. Конечно, это фантастические представления о Земле. Настоящее же представление об истинной форме нашей прекрасной планеты сложилось позже. Давно было замечено, что на равнине горизонт всегда закругленной формы. Достичь же горизонта никому не удавалось: сколько бы человек не шёл, он все время удалялся. Особенно хорошо наблюдать в открытом море. Жители прибрежных поселений замечали, что корабли, уходящие в далекое плавание, на горизонте исчезают не сразу: сначала за водную гладь скрывается корпус корабля, потом будто садятся в воду паруса и, наконец, исчезают верхушки мачт. Подобную картину наблюдали и моряки, которые выходили в море: первыми исчезают берег, здания, далее — высокие предметы, а потом и горы, расположенные за поселением. Эти наблюдения, а также изучение движения небесных светил, наводили на мысль, что Земля не плоская, а представляет собой шар.
Антропогенное воздействие на круговорот воды. Человечество постоянно стремилось к увеличению водопотребления, оказывая на гидросферу огромное многообразное давление. На нынешнем этапе развития техносферы происходит осознание такого страшного зла, как загрязнение и истощение поверхностных и подземных вод.
Загрязнение атмосферы, принявшее крупномасштабный характер, нанесло ущерб рекам, озерам, водохранилищам, почвам. Загрязняющие вещества и продукты их превращений рано или поздно из атмосферы попадают на поверхность Земли. Эта и без того большая беда значительно усугубляется тем, что и в водоемы, и на землю непосредственно идет поток отходов. Огромные площади сельскохозяйственных угодий подвергаются действию различных пестицидов и удобрений, растут территории свалок. Промышленные предприятия сбрасывают сточные воды прямо в реки. Стоки с полей также поступают в реки и озера. Загрязняются и подземные воды - важнейший резервуар пресных вод. Загрязнение пресных вод и земель бумерангом вновь возвращается к человеку в продуктах питания и питьевой воде. Загрязнение Мирового океана приводит к постепенному снижению первичной биологической продукции. По оценкам ученых, она сократилась к настоящему времени на 10%. Соответственно этому снижается и ежегодный прирост других обитателей моря. Сейчас уже ясен путь, который позволит людям избежать экологического тупика. Это безотходные и малоотходные технологии, превращение отходов в полезные ресурсы. Но потребуются десятилетия для воплощения идеи в жизнь.
Кликовская битва состоялась 8 сентября 1380 году.Русь воевала с ордой Мамая.Но победил русский народ.Князю Дмитрию дали прозвище Донской.Сначало Дмитрий снял с себя доспехи и встал в строй.А потом он сказал:Честная смерть лучше позорной жизни.Когда Русь победила войны ушли с победой в Москву.Они были рады но еще на них нападала грусть,они вспоминали о других войнах которые были убиты Мамаем.
<span>Живопись русских художников
Картина Ильи Ефимовича Репина «Стрекоза». Портрет Веры Репиной, дочери художника. Холст, масло, 111 × 84 см.
В середине 1980-х годов Репин создает ряд произведений, темой которых является изображение фигур на открытом воздухе. Палитра Репина становится светлее. Используя ряд импрессионистических приемов в живописи, художник в картине "Стрекоза" остается в рамках свойственной ему манеры с четкой лепкой формы. Влияние импрессионизма просматривается здесь и в построении композиции, которая словно фрагментируется, что придает особую подвижность и ощущение сиюминутности происходящего.Верочка Репина, дочь художника, качает ногой, легко присев на жердочку изгороди. Она как стрекоза на цветке, продолжающая помахивать прозрачными крылышками. Радостное настроение девочки невольно передается зрителю. Репин использует в этой картине точку зрения снизу, что, с одной стороны, укрупняет фигуру, делая ее монументальной, с другой стороны, снимает торжественность позирования и придает жизненную убедительность. В отличие от других портретов, в которых художник ставил задачу раскрытия психологии человека, его индивидуальности во всех противоречивых движениях души, в картине «Стрекоза» проблема портрета уходит на второй план. Здесь главное не то, что изображена конкретная модель с неповторимым характером, а ее сиюминутное состояние.</span>