Сюита это музыкальное произведение из нескольких разнохарактерных пьес объединённых единством замысла
основные части:
1 allemande-четырехдольный танец в спокойно умеренном движении
2 courante- оживленный танец в трёхдольном размере
3 sarabande- очень медленный танец
4 gigue-жига-самый быстрый старинный танец
3 вопрос
арии, прелюдии, увертюры, токатты
4 вопрос
в основе сюиты 4 основных танца
1 аллеманда
2 куранта
3 сарабанда
4 жига
несмотря на то что все танцы самостоятельные сюиты представляют собой как единое целое
1 общая тональность
2 расположение танцев
Автор в этом стихотворение,не хотел вспоминать о своих былых воспоминаниях,вообще мысль в том что он говорит о воспоминаниях.В тоже время чувстовом равнодушия потому что это было в прошлом и в тоже время он немного счастлив что это было в прошлом, не видя сейчас этих лиц
Во время эпохи классицизма, музыка перестала быть напышеной и буржуазной. Стала преобладать драмотичность. На сцену вышли скрипки, как главные инструменты. А концерты стали продолжаться более трёх часов. Камерные ансамбли приобрели известный нам сейчас облик. Также была сформированна сонатная форма.
Все чаше стали ценить сольных музыкантов. Особенно выделялось на фоне фортепьяная музыка.
Музыка перестала быть однотипной, теперь каждый композитор вносил в своё произведение индивидуальность.
Эпоха классицизма это переломный момент на музыкальном поприще. Ведь имено тогда появились так е музыкальные новаторы как, Моцарт, Бетховен, Гайдн и т.д.
Короткая выразительная мелодия, лежащая в основе инвенции или фуги-тема.
Всенощное Бдение а также Месса или Литургия яаляются наивысшим взлетом и проявлением служения Господу а следовательно и божественной любви.
Всенощное Бдение очень сложное по структуре и высокое по значимости в богослужебной практике, а Литургия и Литург исание связаны сглавным Таинством Церкви Причастием и подготовкой к нему.
Потому и музыка всегда была одной из самой сложных как в древних традициях невменного и знаменного пениЯ так и в практике композиторов. В эпоху барокко чуть ли не каждый композитор мечтал собинить музыку для богослужения и послужить Богу. Для Баха который был лютеранином было не так важно было для кого он писпл для лютеран или католиков впжно было писать! В конце каждой такой церковной пьесы он писалКонец и Богу Слава!
не обошли вниманием и в 19 и 20 веке и русские композиторы: Чайковский, Рахманинов, Кастальский, Чесноков, Танеев и другие..
соответственно и подобная музыка сложна по структуре, и имеет много загадок и сложностей для исполнения...