Описание картины Ивана Айвазовского «Буря на Ледовитом океане»
Не все, наверное, знают, что у этой картины есть своеобразный антоним – «Туманное утро в Италии», написанное в 1864 году. Художник любил в разговоре сравнивать эти полотна, противопоставляя две стороны света, два кардинально разных по настроению пейзажа: мирного, идиллического, с одной стороны, и страшного, бушующего, с другой.
Айвазовский в «Буре на ледовом океане» для придания пейзажу большей реалистичности меняет привычную цветовую гамму: море вместо голубого цвета начинает отливать темно-изумрудным оттенком. Ему вторит свинцовый цвет неба, которое, как это бывает часто на картинах Айвазовского, практически слито с водной поверхностью. Кажется, что еще чуть-чуть – и почувствуешь холодное дыхание Ледовитого океана! И каким же контрастом выглядит теплое море в Италии, окрашенное ласковым розовым солнцем!
Отдельно скажем о сюжете картины. На ней изображено не только разбушевавшееся море(популярная, в общем, тема, к которой успели обратиться еще голландские художники XVII века), но и спасение человека. Это довольно редкий случай в истории живописи, ведь до этого художники, изображая кораблекрушение, стремились акцентировать внимание на ужасающих последствиях катастрофы: обломках корабля, обезображенных трупах.
<span><span>Мальчик остался один — вокруг него
образовывалась пустота. И это стало толчком к сближению с разными
случайными людьми, он покатился вниз. Сначала Сережа попал в общество
мелких уголовников — Юрка, лупоносый артист (Юрка несколько раз
обманывает Сережку с покупкой фотоаппарата, мороженым... по вечерам
спаивает его по заданию лупоносого «братца» Шаляпина).Затем
внезапно появляется мнимый «дядя» (якобы брат Сережкиной мачехи), с
виду добродушный толстяк (на самом деле вражеский шпион), и Яков. «Дядя»
увозит мальчика в Киев, при этом по дороге они грабят какого-то
мужчину. Приехав в Киев, дядя целыми днями пропадает неизвестно где.
Серёжа частенько слышит странные запахи, находит странную бумагу и т.д.
Одним словом, — «дядя» что-то скрывает. Он обещает отвезти Сережу в
Одессу, в мичманскую школу (поинтересовавшись, Сережа узнает, что такой
нет вообще!), но сам планирует провернуть свои дела и убить мальчишку.Не
менее подозрителен и Яков — уродливый старик-орденоносец, злой и жадный
каналья, ненавидящий Сережу. Притворяясь героем, он удачно совершает
махинации, грабит людей, но полностью подчиняется шпиону-дяде.Дядя
знакомит Сережу со Славкой и дает своему подопечному задание — подробно
разузнать о Славкином отце-инженере. Вскоре Славкиного отца ранят в
лесу неизвестные.<span>Мальчик в итоге догадался кто они такие и,
желая помешать им скрыться, стреляет в них из найденного пистолета. В
финале досрочно (что реально случалось крайне редко) из заключения
возвращается отец.
вот понял куда</span></span></span>
Потому, что Герасим не мог перечить своей хозяйке и последовал её указанию и утопил Муму(
Образ Пугачева использован Пушкиным в романе «Капитанская дочка». В этом произведении он представляет собой по большей части главаря банды разбойников. Этот человек готов убивать всех, кто встает у него на пути. Осознавая обреченность восстания, Пугачев уподобляется загнанному зверю. Однако Пушкин также показывает и его положительные стороны: доброту и великодушие. Предводитель восстания не стал причинять вред Петру, который когда-то помог ему. Это многогранная личность, способная вести за собой других.
В отличие от исторического романа Пушкина, Есенин выбрал драматическую поэму. Поэт прочувствовал естество восстания и его предводителя, искренне восхищаясь им. В версии Есенина Пугачев вышел значительно привлекательнее. Он наделил героя мечтательностью и романтичностью. Пугачев хоть и самоуверен, но добр. Народ любит его и возлагает на героя надежды.
Образ этой исторической личности в произведениях обоих поэтов в чем-то похож. Например, они описывают его жестокость с одной стороны и доброту с другой. И Пушкин, и Есенин считают, что Пугачев – неординарный человек с внутренним стержнем, наделенный даром предвидения. Он точно знает, что крестьянский бунт обречен.