На рубеже 16-17 веков в Европе наиболее сильными государствами были Испания и Нидерланды.
Почему Испания? Потому что уже в 17 веке золотой век Испании заканчивается. Это связно с тем, что эпоха Великих географических открытий уже заканчивается, а результаты этих открытий во всю используются.
Колонии, и завоевание Бургундских Нидерландов – все это привело к испанизации, а сама Испания была законодателем культуры: в качестве примеров можно перечислить Саламанскую школу, международное право, романы от Дон Кихота до Кальдерона, развитие музыкальной школы, Эскориал и развитие живописи + имя и открытия Колумба не забыты.
И до середины 17 века Испания считалась мощным политически, экономически и духовно, чем все другие страны. Но после Нидерландской революции все изменилось. И все 17 провинций отвоевали свою независимость от Испании.
Времена революции говорят уже о том, что могущество Испании распадается как карточный домик.
Однако, если мы рассматриваем исключительно рубеж, то самым могущественным европейским государством остается Испания.
Что касается соперников, то соперником Испании была Англия, потому что она была протестантской, и тоже имела амбиции на статус самой могущественной морской державы. Тоже самое можно сказать и о Голландии, которая тоже отличилась в рамках эпохи Великих географических открытий, но была подавлена Испанией. Франция тоже не была подружкой Испании – и все три соперника боролись с Испанией как могли, например, нанимали пиратов.
Во второй половине XVIII столетия начинается неуклонный расцвет
отечественной пластики. Круглая скульптура развивалась до этого медленно, С
трудом преодолевая восьмисотлетние древнерусские традиции в отношении к
языческому «болвану» . Она не дала ни одного большого русского мастера в
первой половине XVIII в. , но тем блистательнее был её взлёт в следующий
период. Русский классицизм как ведущее художественное направление этой поры
явился величайшим стимулом для развития искусства больших гражданских идей,
что и обусловило интерес к ваянию в этот период. Ф. И. Шубин, Ф. Г. Гордеев,
М. И. Козловский, Ф. Ф. Щедрин, И. П. Прокофьев, И. П. Мартос – каждый сам по
себе был ярчайшей индивидуальностью, оставил свой, лишь ему свойственный
след в искусстве. Но всех их объединяли общие творческие принципы, которые
они усвоили ещё в Академии в классе скульптуры профессора Никола Жилле.
Русских художников объединяли также общие идеи гражданственности и
патриотизма, высокие идеалы античности.
Интерес к “героической античности” влияет и на выбор богов и героев: на
смену излюбленным в петровское время Нептунам и Вакхам приходят Прометей,
Поликрат, Марсий, Геркулес, Александр Македонский, герои гомеровского
эпоса. Русские скульпторы стремятся воплотить в мужском образе черты
героической личности, а в женском – идеально прекрасное, гармонически
ясное, совершенное начало. Это прослеживается как в монументальной,
архитектурна-декоративной, так и в станковой пластике.
В отличие от барокко архитектурно-декоративная пластика в эпоху
классицизма имеет страгую систему расположения на фасаде здания: в основном
в центральной части, главном портике и в боковых ризалитах, или венчает
здание, читаясь на фоне неба.
http://www.ref.by/refs/31/34973/1.html
Русская скульптура второй половины 18 века
Рядом с исключительной по значимости фигурой Шубина встает плеяда его выдающихся современников, как и он, способствовавших блестящему расцвету русской скульптуры во второй половине XVIII века.
Вместе с отечественными мастерами славе российского ваяния немало способствовал скульптор Этьен-Морис Фальконе (1716__1791, в России — с 1766 по 1778), автор одного из лучших монументов XVIII века — памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге {ил. 161). Грандиозность задач, высота идейных и эстетических критериев, напряженность творческой атмосферы в русском искусстве тех лет позволили скульптору создать самое совершенное из его произведений, неразрывно связанное со страной, где оно родилось.
Первоначальный эскиз был готов уже в 1765 году. Приехав в Петербург, Фальконе принялся за работу и к 1770 году закончил модель в натуральную величину. К месту установки памятника была доставлена каменная скала, весившая после ее частичной обрубки около 275 тонн. В 1775—1777 годах происходила отливка статуи из бронзы, открытие же памятника состоялось в 1782 году. Помощницей Фальконе в работе над памятником была его ученица Мари-Анн Колло (1748—1821), изваявшая голову Петра. После отъезда Фальконе установкой памятника руководил скульптор Ф. Г. Гордеев.
Фальконе был иностранцем, однако он сумел так понять личность Петра и его роль в историческом развитии России, что созданный им монумент должен рассматриваться именно в рамках русской культуры, предопределившей данную скульптором проникновенную трактовку образа Петра.
Сталин всегда знал с кем и когда стоит дружить,а кого устранить.Так были отстранены Каменев и Зиновьев.
Личные качества Сталина помогли ему найти соратников среди чиновников,которые боялись его и во всем потакали.