Моховые -прилагательное, болота-существительное, усыпаны-глагол, румяной-прилагательное, клюквой-существительное
Сколько слов?
Весенний лес, как он прекрасен! Повсюду текут неугомонные ручейки, первые невинные лучики солнца пробираются сквозь паутину веток. Утреннюю песенку поют птички, сонный медведь проревел в чаще. Вдали видна соломенная хижина Иллариона Геннадьевича, нашего лесника. Очень много интересного в простом русском весеннем лесу!
Можешь не волноваться, не из Интернета)
Москва. Кремль. Уже белокаменный. Царская трапезная. За трапезой Иван IV Грозный. Позади, за спиной царя, стольники. Супротив — князья да бояре. По бокам — охрана, опричники.Царь Иван Васильевич в преотличнейшем настроении. Ну, чем не повод превратить будничную трапезу в маленький, для своих, праздник? Открывая пированьице «в удовольствие своё и веселие», Грозный повелевает стольникам нацедить для опричнины заморского, сладкого, из царёвых запасов вина. Сам же зорко следит, как пьют его верные слуги, ведь винопитие — ещё и испытание на лояльность. Однако и удалые бойцы не лыком шиты: пьют как положено, пьют — царя славят, вино сладкое по губам течёт. Иван доволен, но вдруг замечает, что один из них, из опричников, к золотому ковшу с золотым вином не притрагивается. Узнав в нарушителе дворцового этикета своего любимца Кирибеевича, грозно отчитывает его: «Неприлично же тебе, Кирибеевич,/ Царской радостью гнушатися;/ А из роду ты ведь Скуратовых,/ И семьёю ты вскормлен Малютиной!..»Кирибеевич, лукавый и ловкий, как бес, разыгрывает перед царём, для него персонально, душещипательную сцену. Потому, мол, не пью — в золочёном ковше не мочу усов, — что до страсти влюбился в красавицу, а она от меня, недостойного, как от нехристя, отворачивается, полосатою фатою закрывается. Узнав, что зазноба его выдвиженца всего лишь купеческая дочка, Иван Васильевич смеётся: мол, возьми перстенёк мой яхонтовый, прикупи ожерелье жемчужное и пошли дары драгоценные ты своей Алене Дмитриевне. Сладишь дело — на свадьбу зови, ну, а прежде свахе покланяйся...Перехитрил-таки Малютин выкормыш самого Ивана Четвёртого! И не врал ему вроде бы, все, как есть, на духу рассказывал, только правду последнюю при себе оставил: не поведал про то, что красавица «В церкви Божией перевенчана,/ Перевенчана с молодым купцом/ По закону нашему христианскому».<span>Свахе покланяйся? Без свах обойдёмся! Главное — царь на его стороне. Да и сам он недаром в опричнине, здесь законникам делать нечего!</span>
отрывок из письма А. С. Пушкина к жене, Н. Н. Пушкиной, от 3 августа 1834 года:
«Стыдно, женка. Ты на меня сердишься, не разбирая, кто виноват, я или почта, и оставляешь меня две недели без известия о себе и о детях. Я так был смущен, что не знал, что и подумать. Письмо твое успокоило меня, но не утешило. Описание вашего путешествия в Калугу, как ни смешно, для меня вовсе не забавно. Что за охота таскаться в скверный уездный городишко, чтоб видеть скверных актеров, скверно играющих старую, скверную оперу? <...> Просил я тебя по Калугам не разъезжать, да, видно, уж у тебя такая натура. »
1. Сфера применения -- эпистолярный жанр, то есть письмо.
Задача автора -- снисходительно, но любя, пожурить жену, поэтому он использует в художественном стиле элементы разговорного, чтобы смягчить послание.
2. В целом письмо написано хорошим литературным языком (ещё бы!), с применением метких эпитетов: "скверный городишко" и образов: "скверные актёры и старая опера". Поэт эмоционально передаёт свои мысли и чувства, тем самым конкретно воздействуя на мысли и чувства жены: "стыдно, жёнка", "был смущён", "для меня вовсе не забавно".
3. Характерные приметы художественного стиля: литературный язык, образные эпитеты, ирония, с которой Пушкин пишет о Калуге, актёрах и опере, эмоциональность и конкретность изложения.
При этом он использует слова разговорного стиля: "жёнка", "охота таскаться", "городишко", которые добавляют тексту образности и живости.
