Вальс кружил и нес меня
словно в сказку свою маня
первый бал и первый вальс
заучат во мне сейчас
"Даргомыжский относился к тексту с большой любовью, с большим уважением.
Это сказывается в строгом выборе текстов и в отсутствии подгонки слов под музыку, и в декламации более гибкой и тонкой, а главное, в соответствии формы стихотворения с музыкальной формой.
У Даргомыжского редко бывает более музыки, - чем того требует текст.
Даргомыжский обращался с текстом талантливо и умело.
Текст у Даргомыжского - выдающаяся, равноправная, мощная помощь вокальной музыке".
/Кюи Ц. А. Русский романс. Очерк его развития. /
Та-да-да-а-а+та-да-да
та-да-да-а-да-да-а
та-да-да-а-а+та-да-да
та-да-да-а-да-да-а
<u />
Мазурка ор. 6 No. 1, фа-диез минор. уже намечается в контрастах трех элементов: вкрадчивой нежности, порывистости и изящной звукописности. Такты 1-8 — один из прекраснейших примеров замыкающейся дугообразной мелодики Шопена. Такты 5-8 — характерная последовательность из хроматически опускающихся септаккордов (аналогия — этюд ор. 10 № 10, такты 49-53); такие ползающие гармонии с их колоритом быстрых переливов красок и полной тональной неустойчивостью Шопен очень любил. Не менее характерны острые хроматические и диатонические обыгрывания в тактах 17-18 и д. (вторая тема). Дав темпераментный контраст двух эмоциональных состояний (мечтательного и бойкого), Шопен оттеняет его поэзией третьей темы (скерцандо); в этом фрагменте, вероятнее всего, отразились столь любимые романтиками образы дороги — через звукопись колокольчиков.