КОРОТКО.1)через несколько дней после своего вокняжения в Киеве Мономах дал Руси новый свод законо "Устав Владимира Всеволдовича",который значительно облегчал положение различного рода должников (ростовщики не имели права требовать более 20% сверх взятой суммы, "устав" запрещал превращать свободных людей в холопов за долги)2)Владимир Мономах подчинил себе почти всех русских князей. За малейшее неповинование карал их силой. Рассадил своих сыновей по крупным земельным центрам: Новгороду, Смоленску, Ростову, Суздалю3)В 1116 организовал новый поход против половцев4)Начал восстановление единства Древней Руси
Римское театральное искусство уникально в своем роде. Оно практически единственное, которое не берет свое начало с обрядово-ритуальных сценических действий. Римский театр изначально был профессиональным. В нем вовсе не просматривался культ божества. Поэтому неудивительно, что римский театр не имел большого влияния на сознание общественности, а был всего лишь развлечением и способом приятного веселого времяпрепровождения. В римском сценическом действии главной была зрелищность, а не суть концепции представления или глубокий внутренний мир героев. Участники представлений в Риме презирались и, в отличие от древнегреческого театра, не пользовались уважением. Актерами становились рабы или вольноотпущенники. За плохо сыгранную роль они могли быть жестоко избиты.В Древнем Риме спектакли организовывались в честь важных государственных праздников или же по изъявлению желания знатными гражданами.
Древнеримский театр отличался зрелищностью и торжественностью. Такая грандиозность достигалась путем участия огромного количества статистов, облачавшихся в яркие костюмы, украшенные настоящими драгоценными камнями. Использовались также настоящие доспехи и разнообразное оружие. Актерское исполнение не отличалось мастерством, женские роли исполнялись мужчинами и были достаточно примитивными. Стоит подчеркнуть, что практически во всех жанрах, помимо ателланы, актеры играли без масок, но активно использовали парики и яркий грим. Отказ от масок нарушал общий условный стиль спектакля. Но табу на маски было вынужденным, так как профессия актера была позорной, и считалось, что участник сценического действия, получивший жалование за него должен был выходить на публику с открытым лицом. Отказ от масок обеспечивал монополизированное право на игру в масках римской молодежи, которая развлекалась, участвуя в постановках ателланы. Древнеримская театральная маска отличалась от греческой тем, что она имела большие отверстия для рта и глаз, что способствовало более выразительной мимике.
Достойное обрамление искусства
Изначально для сценических действий сооружались деревянные подмостки высотой в человеческий рост. Их надежность и качество, тем не менее, заставляли желать лучшего. Подобные сооружения ломались по окончании театральных зрелищ. Стоит отметить, что для зрителей не всегда предусматривались скамьи или лавочки. Практика смотреть спектакль стоя существовала довольно долго. Но вскоре для столь грандиозных и торжественных представлений понадобилось соответствующее оформление в виде красивых театральных зданий. Первый постоянный каменный театр был возведен примерно в 55 году до н.э. Его вместительность поражает – 17 тысяч зрителей. А уже к концу первого столетия нашей эры в Риме было построено еще два театра, которые были способны разместить 45 тысяч человек.Стру<span>ктура римского театра состояла из полукруглого орхестра и просцениума, то есть, специальной площадки, где выступали актеры. Традиционно трехэтажное здание оформлялось роскошным портиком, к которому прилегал зал заседаний сената (курия). От жары и дождя публику защищал специальный большой парусиновый купол, который назывался веларий.</span>
После смерти правителя Хорасана Шахруха-мирзы в 1447 году развернулась борьба за власть. В результате государство Хорасан распалось на несколько владений, каждое из которых претендовало на статус независимого государства. В 1469 году на трон Хорасана взошел внук Умаршейха, второго сына Амира Темура, султан Хусейн Байкара. Почти 40 лет правил он государством, в течение которых политическая обстановка в стране хотя и не стабилизировалась полностью, но все же была относительно спокойной. Были достигнуты определенные высоты в развитии быта и хозяйства, в культурной жизни народов Хорасана. Велась огромная работа по благоустройству страны. Важную роль в этих преобразованиях сыграл политический потенциал Хусейна Байкары как правителя. Немаловажное значение имели и усилия визиря Алишера Навои.
В 1506 году умер султан Хусейн Байкара, после чего последовало двоевластие в стране. Двое сыновей, наследников султана (Бадиаззаман и Музаффар Хусейн-мирза), одновременно были объявлены правителями, что послужило причиной полного распада Хорасана, и без того изнуренного междоусобными войнами. Вследствие этого накануне нашествия Шейбанидов государство оказалось в тисках жесточайшего кризиса.
После гибели Мирзо Улугбека в Мавераннахре началась жестокая борьба за власть. Одержал победу в этой борьбе и овладел троном Мавераннахра внук Мираншаха Абу Саид ибн Султан Мухаммад (1451—1469). Он погиб в сражениях в 1469 году, и власть перешла в руки двух его сыновей: султана Ахмада и султана Махмуда. Далее правили его внуки Байсункур-мирза и Султан Али-мирза.