Сиифония : любая из 96 симфоний гайднаодинсмотри в инете )
сюита: шнитке. сюита в старинном стиле (20 век,модерн,но как пример пойдёт)
самое сильное развитие в классицизме получила симфонии
2.Симфоническая разработка- часть сиифонии в которой оазвивается главная и побочная партия главной части ( партии одинаковы)
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПОРТРЕТЫ
1.М.МУСОРГСКИЙ "БАБА ЯГА" - ИЗ ЦИКЛА "КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ"
2. М. МУСОРГСКИЙ "ГНОМ" - ИЗ ЦИКЛА "КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ
3.М.МУСОРГСКИЙ "ДВА ЕВРЕЯ, БОГАТЫЙ И БЕДНЫЙ" ИЗ ЦИКЛА "КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ"
4. М. МУСОРГСКИЙ "СИРОТКА"
5. М. МУСОРГСКИЙ "ПЕСНЯ ВАРЛААМА" ИЗ ОПЕРЫ "БОРИС ГОДУНОВ"
<span>О любви к Родине сказано немало искренних и высоких слов. Патриотизм — это одно из тех человеческих чувств, на котором основана жизнь всякого общества. На мой взгляд, без него не могли бы существовать ни отдельное государство, ни вся человеческая цивилизация.
Любовь к Родине живет в душе каждого человека, составляя неотъемлемую часть полноценной личности. Своими корнями она уходит в далекое прошлое. Еще у Гомера мы встречаем слова: «Знаменье лучшее — за отечество храбро сражаться». Глубину и особенность патриотического чувства в человеке отмечал и Лукиан: «Городам, их величию, блеску, совершенству построек дивятся многие, родину же любят все». О том, что Родина — лучший источник творческого вдохновения для всякого художника, сказал П. Беранже: «Отчизны голос — голос Музы».</span>
Первая частьсимфонии,Allegro moderato , начинается вступительной темой, которую исполняет в низком регистре унисон виолончелей и контрабасов. Тема звучит с мрачной величавостью и одновременно лирически проникновенно. Эта выразительная напевная фраза заканчивается грустным вопросительным возгласом. Она сразу определяет романтический тон всего произведения:

В следующем далее сонатном allegro и главная, и побочная партии имеют характер, отличающий многие инструментальные темы Шуберта. Они родственны его песням, как в мелодическом, так и в фактурном отношении. Их изложение напоминает сольную вокальную партию с сопровождением, которое появляется немного ранее солирующего голоса и звучит далее подобно сквозному фортепианному фону. Так, печальную, словно ж льющуюся тему главной партии, которую запевают гобой с кларнетом, предваряют и сопровождают скрипки трепетным фигурационным движением:
 
Мягко пульсирующие, синкопированные аккорды сопровождения тоже начинают звучать еще перед появлением темы побочной партии. Светлую, приветливую мелодию с чертами танцевальности, близкую венской бытовой песне, «поёт» теплый голос виолончелей:
 
В отличие от классических правил побочная партия начинает звучать в тональности VI ступени — соль мажоре. Характерный для романтической музыки контраст между главной и побочной партиями подчеркнут тем, что между ними нет связующей партии, и поэтому они непосредственно сопоставляются друг с другом. Новый, острый контраст создает внезапное вторжение в побочную партию резко звучащих аккордов всего оркестра. Далее следует драматическое развитие мотивов, вычлененных из темы.
Заключительная партия основана на начальных интонациях побочной, но она не столь безмятежна, а словно чем-то обеспокоена.
В разработке вновь появляется скорбная вступительная тема, и ее напряженное развитие заполняет весь этот раздел. Тема главной партии в нем не используется. А возникающий пульсирующий синкопированный фон из побочной партии становится тревожным и грозным: происходит характерная для романтической музыки образная трансформация.
В репризе новые красочные контрасты образуют изложение побочной партии не в основной тональности си минор, а в параллельной ре мажор и заключительной партии — в си мажоре. В большой же коде всецело господствует скорбная вступительная тема.
В данном романсе можно отметить многие черты,характера и стиля :опору на народную песенность ,богатство фортепианной партии,её гармоническую красочность,оркестровую фактуру,многопластовость , с помощью которых композитор создает пространственные образы.