<span><span>ПартияГолос<span>Исполнитель на премьере
9 декабря 1842
(Дирижёр: Карл Альбрехт)</span><span>Исполнитель на премьере в Москве
1846
(Дирижёр: Иван Иоганнис)</span></span><span><span>Светозар, великий князь киевский</span>басСергей Байков</span><span>Людмила, его дочьсопраноМария СтепановаМария Степанова</span><span>Руслан, витязь, жених Людмилы<span>бас / баритон</span>Осип ПетровСемён Гулак-Артемовский</span><span><span>Ратмир, князь хазарский</span>контральтоПетрова 2-яАнна Петрова-Воробьёва</span><span><span>Фарлаф, витязь варяжский</span>басДоминик ТозиОсип Петров</span><span><span>Горислава, пленница Ратмира[2]</span>сопраноЭмилия Лилеева</span><span>Финн, добрый волшебниктенорЛев ЛеоновЛев Леонов</span><span>Наина, злая волшебницамеццо-сопраноЕлизавета Марсель</span><span><span>Боян, сказитель</span>тенор<span>Н. А. Лиханский[3]</span></span><span>Голова<span>хор басов</span></span><span>Черномор, карлик, злой волшебник</span></span>«Руслан и Людмила»<span> — </span>опера Михаила Ивановича Глинки<span> в 5 действиях. </span>Либретто Валериана Ширкова<span>, </span>Константина Бахтурина<span> и Михаила Глинки при участии </span>Н. А. Маркевича<span>, </span>Н. В. Кукольника<span> и М. А. Гедеонова</span>[1]<span> по </span>одноимённой поэме Александра Пушкина<span> с сохранением стихов подлинника.
</span>
Хор даёт ощущения друхголосья, например в компазиции "Щелкунчик" хор выступает в подпевке к хору, но было бы хорошо и без него.
Цикли́ческие фо́рмы в му́зыке — музыкальные формы произведения, предполагающие наличие отдельных частей, самостоятельных по строению, но связанных единством замысла. В историиакадемической музыки известны циклы «прелюдия-фуга», сюитные циклы,сонатно-симфонические циклы. Циклом может называться также ряд связанных между собой произведений (каждое из которых может обладать или не обладать циклической формой) или концертных программ. Во внеакадемической музыке (джазе, роке) к циклическим формам могут тяготеть концептуальные альбомыи отдельные крупные произведения.
Боттичелли "Весна".
--------------------------------------
роль музыки в художественно-эстетической структуре фильма. Для этого осмысливаются специфические особенности музыкального ряда в фильме, обретающие несколько большую самостоятельность, чем это было свойственно традиционному музыкальному мышлению, не связанному с кино. Рассматриваются основные средства выразительности и специфика музыкального искусства в кинематографе. Выясняется, что любое средство музыкальной выразительности может выступить в качестве доминанты, оно более дифференцировано и автономно в своем развитии. Это в первую очередь мелодия, тембр, ритм и инструментовка. Отличительными чертами киномузыки являются фрагментарность, мозаичность, полижанровость, полистилистика, незавершенность формы, двойственная природа. На основе культурологического анализа в работе формируются новые познавательные механизмы взаимосвязи науки, культуры и искусства.
