В 1812 году Бетховен выпустил в свет две симфонии — последние произведения в этом жанре, относящиеся к «зрелому» периоду. Тема радостного прославления жизни, веселья, юмора нашла в каждой из них ярко индивидуальное преломление. В обеих господствует стихия танца, трактованная в каждой совершенно по-разному.
Интерес к образам народно-национального искусства, к поэтизации бытового танца ярко проявился в Седьмой симфонии A-Dur (ор. 92). Вагнер назвал это произведение «апофеозом танца». Действительно, поэзия танца (то есть коллективно организованного ритмического движения) воплощена в каждой ее части. «Непостижимо прекрасная», по словам М. И. Глинки, Седьмая симфония выделяется своей оригинальностью и очарованием. А. Н. Серов усматривал в ней «героическую идиллию».
Симфонию открывает свободно построенное вступление. Глубокое чувство томления охватывает слушателя при первых протяжных, вибрирующих звуках гобоя, поющего мотив волшебной красоты; по своей тембровой характеристике и общему художественному строю он предвосхищает мотив волшебного рога Оберона, ставшего для следующего поколения символом образа прекрасной романтической мечты в музыке:
От ноты "Ля" вверх :
Ля -ля( одна ступень), ч.1
Ля- си бемоль(две ступени), м.2
Ля - си(две ступени), б.2
Ля - до(три ступени), м.3
Ля - до диез(три ступени), б.3
Ля- ре,(четыре ступени) ч.4
Ля - ми(пять ступеней), ч.5
Ля - фа,(шесть ступеней) м.6
Ля - фа диез(шесть ступеней), б.6
Ля - соль(семь ступеней), м.7
Ля - соль диез(семь ступеней), б.7
Ля- ля(8 ступеней), ч.8
Образные миры представлены разными муз. инструментами и их вариациями.
Трех значная форма-музыкальное построение из 3 - ех разделов