Основные направления деятельности Алексея Михайловича
Внутренняя политика: <span>Соборное Уложение; учреждение Тайного приказа; политика протекционизма;денежная реформа; военная реформа, привлечение иностранных специалистов; подавление народных выступлений (Соляной и Медный бунты, Соловецкое восстание, крестьянская война под руководством Степана Разина).</span>
Внешняя политика: <span>Освоение Сибири;воссоединение Украины с Россией (1654); войны с Польшей и Швецией; охрана южных границ; развитие экономических и культурных связей со странами Западной Европы.</span>
Правление Алексея Михайловича подготовило почву для последующих реформ его сына Петра I.
Итоги правления
<span>Укрепление самодержавия; окончательное закрепощение крестьян;расширение территорий России;церковный раскол;развитие экономики, строительство мануфактур; развитие светской культуры, появление театра.</span>
<span>Интересно, Алексей Михайлович – первый русский царь, подписывающий документы собственноручно.</span>
<span>План 1. Предпосылки промышленного переворота. 2. Торговая и колонииальная экспансия Англии. 3. Интенсификация сельскохозяйственного производства, развитие капиталистического фермерства. 3.1 Предпосылки аграрной революции 3.2 Аграрная революция и ее последствия 4. Развитие науки, промышленности и транспорта. 5. Список литературы может это?</span>
Выдающимся достижением изобразительного искусства эпохи Римской империи является скульптурный портрет. В портретных образах, созданных римскими мастерами на протяжении I--IV веков, отразились эстетические вкусы, идеалы римлян и особенности их мировоззрения. Роль римского портрета в истории мирового искусства определяется его глубокой жизненной правдой и утверждением реалистического метода в изображении неповторимой индивидуальности человека.
Все дальнейшее развитие портретной пластики во многом основано на творческом наследии римских мастеров.
Для скульптурного портрета времени поздней Республики, еще не воспринявшего благотворное эллинское влияние, характерно стремление запечатлеть конкретную человеческую личность, ее внешние черты и особенности, отличающие ее от любого другого лица. Эти тенденции, восходящие еще к этрусским традициям, заметно усиливаются именно в переломный период римской истории, когда столь значительную роль стали играть отдельные лица, а на смену республиканскому образу правления пришла единоличная диктаторская власть. Для большинства римских скульптурных портретов первой половины и середины I века до н.э. -- конца Республики характерен "веризм" -- реализм, переходящий в натурализм, который никогда больше с такой откровенностью не проявится в портретном искусстве Рима. В I веке до н.э. создаются портреты, поражающие своей беспощадной правдивостью; с особым интересом их авторы обращаются к воспроизведению некрасивых, часто уродливых, но ярко индивидуальных лиц, преимущественно людей немолодых, глубоких стариков. Именно эти старческие портреты послужили основой для широкого распространения в современной науке мнения о возникновении веристического портрета от существовавшего в Древнем Риме обычая делать восковые маски -- изображения умерших предков.