Пение в нижней и верхней октаве.
Б53 - фа - ля - до
М53 - фа - ля бемоль - до
Б6 - фа - ля бемоль - ре бемоль
М6 - фа - ля - ре
Б64 - фа - си бемоль - ре
М64 - фа - си - ре
ув53 - фа - ля - до диез
ум53 - фа - ля бемоль - до бемоль
д7 - фа - ля - до - ми бемоль
д65 - фа - ля бемоль - до бемоль- ре бемоль
д43 - фа - ля бемоль - си бемоль - ре
д2 - фа - соль - си - ре
м77 - если это малый вводный, то лучше его обозначать мVII7, а то не сразу понятно - фа - ля бемоль - до бемоль - ми бемоль.
Ум77( умVII7) - фа - ля бемоль - до бемоль - ми дубльбемоль (уже как нота ре)
Ну вот вроде и все... .
Удачи.
А чё за книга,я могу написать,если ты скажешь чё за сказка
Ария- это обычно вокальное произведение для одного голоса с акомпаниментом.
Вторая опера Глинки во многом противоположна «Ивану Сусанину». Вступив в пору полной творческой зрелости, композитор настойчиво ищет нового, обращается к другому оперному жанру. От исторической трагедии к народной сказке, от напряженного драматизма к эпическому повествованию, от сумрачных образов сцены в лесу к солнечному миру богатырской Руси — таков путь оперного творчества Глинки в годы расцвета.И в то же время виднейшие историки русской музыки, в первую очередь Асафьев, справедливо усматривали в этих монументальных творениях общие эстетические принципы, ставшие типичными для русской классической, глинкинской школы. В обеих операх нашли отражение высокие этические идеалы русского народа, его вера в победу добра и справедливости, неиссякаемая любовь к родной земле. Обе они несут в своем содержании большую героическую идею, по-разному воплощенную в конкретных образах исторической драмы и в фантастическом сюжете народной сказки. Являясь глубоким выражением основного начала творчеств» Глинки — патриотизма, — обе они выросли на народно-песенной основе, обе отмечены богатырским размахом, широтой и масштабностью в изображении народной жизни. Монументальным хоровым сценам «Сусанина» и «Руслана» в равной мере присуще эпическое, ораториальное начало. Не даром Глинка является в них наследником древних традиций русской хоровой культуры! И в героической интродукции «Сусанина», и в былинных образах интродукции «Руслана» он выступает как великий преемник Бе-резовского и Бортнянского, мастеров партесного пения или, если еще бо-лее углубиться в истоки глинкинского хорового стиля, — торжественно величавых образов русского средневековья, традиций знаменного пения. Энический строй чувств сближает оперы Глинки, подчеркивает их общность в трактовке темы народа как могучей, непобедимой силы.
Подробнее - на Znanija.com - znanija.com/task/4807551#readmore
