Башкирская народная песня — песня, слова и музыка которой сложились исторически в ходе развития башкирской культуры. У народной песни нет определённого автора, или автор неизвестен.
Сложный этногенез башкир оказал влияние на их песенную традицию, на жанровый склад песен и их мелодические формы. Являясь сокровищницей башкирской музыкально-поэтической культуры, башкирские народные песни занимают выдающееся место в художественном творчестве народа.
В названиях народных музыкальных произведений башкир употребляется слово «кюй» (мелодия, напев). Оно сочетающется с прилагательными «озон» («долгий»), «кыска» («короткий»), «урам» («улочный»), «аул» («деревенский») и другими, определяющими характер напева.
Примечания Править
↑ ИСТОРИЧЕСКИЕ ПЕСНИ БАШКИР, народные башкирские песни на историческую тематику, образующие обширную группу музыкальных жанров башкирского фольклора — Культура народов Башкортос…
↑ Фатых УРМАНЧЕ — Мунажат
↑ С. Г. Рыбаков — собиратель музыкального фольклора башкир. Ватандаш / Соотечественник / Compatriot
↑ Конкурс башкирской протяжной песни прошел в Туймазах — Культурный мир Башкортостана
↑ Положение о районном конкурсе исполнителей башкирской народной песни на приз имени А.Султанова — Новости | Отдел культуры МР Учалинский район РБ
Человеку нужна музыка что бы вдохновляться ей и наслаждаться.Что бы было хорошо.Что бы поддержать в трудную минуту.Что бы успокоить и т.д.
Вопросы:
1) Главная героиня одноименной оперы по мотивам Проспера Мериме. (Кармен)
2) Композитор оперы.
3) Автор романа, из которого взят сюжет для оперы, Проспер...
4) Одноактный балет хореографа Альберто Алонсо, поставленный на основе этой оперы (Кармен-сюита)
5) Город, в котором происходило действие оперы. (Севилья)
6) Имя разбойника, одного из главных героев оперы. (Хосе)
7) Имя тореадора, одного из главных лиц оперы, чья партия исполняется баритоном. (Эскамилья)
Не прикрепляется рисунок, еще раз попробую
Громкостная динамика и артикуляция часто рассматриваются и исполнителями, и теоретиками как категории родственные и даже зависимые. Еще И. Браудо отмечал, что «…артикуляция и динамика оказываются взаимосвязанными через прием штриха» [1, с. 16]. Эта взаимосвязь становится понятной и закономерной, если попытаться определить положение этих элементов в системе фактуры. И. Сниткова, выделяя три уровня организации фактуры, относит тембр, артикуляцию и динамику к первичному, «фоническому, элементарно-звуковому уровню организации, который в силу своей специфики призван воздействовать, прежде всего, на сенсорные слои восприятия» [4, с. 14]. Таким образом, артикуляция и динамика, как и тембр или темброколорит, оказываются той частью фактуры, которую удобнее назвать семантически более точным словом – текстура. Именно с этим уровнем и работает исполнитель, именно через него он часто раскрывает образный строй, а иногда и моменты драматургии, создавая неповторимый звуковой мир произведения.
УМ.ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД СТРОИТСЯ А ГАРМОНИЧЕСКОММИНОРЕ ИЛИ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МАЖОРЕ. А ДАННОМ СЛУЧАЕ -ЭТО ГАРМОНИЧЕСКИЙ РЕ МИНОР(СИ БЕМОЛЬ ПРИ КЛЮЧЕ И ДО ДИЕЗ -Т.К. МИНОР ГАРМОНИЧЕСКИЙ. ПОЛУЧАЕТСЯ: ДО ДИЕЗ -МИ -СОЛЬ -СИ БЕМОЛЬ.
