Битва под Москвой стала главным военным событием первого года Великой Отечественной войны. В этой гигантской битве непосредственно с обеих сторон участвовало свыше 3 миллионов человек, до 22 тысяч орудий и миномётов, около 3 тысяч танков, более 2 тысяч самолётов.К началу Московской битвы обстановка для Красной Армии на всём протяжении советско-германского фронта была чрезвычайно сложной.Захвату Москвы агрессор придавал исключительное значение, связывая с этим достижение решающего успеха, которым всему миру должен был быть продемонстрирован триумф стратегии `молниеносной войны` и `неотразимость` германского оружия.<span>В такой сложной обстановке начались решающие сражения на полях Подмосковья. В течение октября врагу удалось нанести нашим войскам серьёзное поражение и подойти непосредственно к стенам столицы. Но воля защитников Москвы не была сломлена. Благодаря их беспримерному мужеству и неколебимой стойкости к началу декабря обескровленный агрессор был остановлен, потеряв свою наступательную мощь.</span>
Науки -география,почвоведение,история,биология,геология,диалектология,лингвистика,топонимика
сферы-историческая,географическая и литературная
Я и туча и туман
и ручей и океан
я летаю и бегу
и стеклянной быть могу! (вода)
***
через нос проходит в грудь
и обратный держу путь
он невидимый но всё-же
без него мы жить не сможем! (воздух)
***
Алый петух
в воде потух. (огонь)<span>
</span>
Острова-гренландия , мадагаскар,новая зелландия,новая гвинея
полуострова-индостан,индо-китай,
Композиторы, современники П.И. Чайковского, в большинстве своём считали балет «низшим родом музыки» и несколько свысока смотрели на этот жанр.Но П.И. Чайковский был свободен от разного рода предрассудков, его даже возмущало пренебрежительное отношение некоторых композиторов к балетной музыке. По этому поводу он писал Танееву: «…Вообще я решительно не понимаю, каким образом в выражении «балетная музыка» может заключаться что-либо порицательное»?В области балетной музыки Чайковский стал реформатором: он превратил её из подчиненного элемента, сопровождавшего танец, в произведение, выражающее сложные психологические состояния, открывающее огромные возможности и в музыкальном, и в хореографическом плане. Его реформы в области балетной музыки были просты: он не отбрасывал и не ломал традиционные формы, но придавал им новый смысл, обогащенный его талантом.<span>Балет П.И. Чайковского «Спящая красавица»
</span>Первый балет, созданный композитором, – «Лебединое озеро».<span>Через 13 лет он снова обращается к балетному жанру – это был заказ на сочинение музыки к балету «Спящая красавица» по сказке Перро для постановки в Мариинском театре.
</span><span>
Чайковский увлечённо принялся за работу. К началу 1889 г. были закончены наброски пролога и двух действий, весной и летом он работал над 3-им действием. В августе была закончена инструментовка балета, а в театре тем временем уже начались репетиции. Чайковский работал в тесном сотрудничестве с великим хореографом Мариусом Петипа, который служил в России с 1847 г. до самой своей кончины.В результате этого сотрудничества возник совершенно новый по музыкальному воплощению тип балета. «Спящая красавица» стала настоящей музыкально-хореографической симфонией, где были слиты воедино музыка и танец.<span>«Спящая красавица» – одно из выдающихся произведений в истории мировой хореографии XIX в. В какой-то мере оно подводит итог всего пути хореографического искусства XIX в.</span></span>
