Ответ:
На стихи Ф. И. Тютчева, А. А. Фета, А. В. Кольцова, А. К. Толстого, С. Я. Надсона, А. Н. Апухтина и менее значительных, хотя модных в свое время фигуры Д. М. Ратгауза, Н. М. Минского и К. Д. Бальмонта
Я считаю что симфонический оркестр
D7 строится на V ступени. Найдя первую ступень тональности каждого аккорда и посмотрев на ключевые знаки, определим тональности:
1. Тональность E-dur (ми мажор)
2. Тональность e-moll (ми минор)
3. Тональность F-dur (фа мажор)
4. Тональность f-moll (фа минор)
Ответ:
1 строка: уменьшенная квинта, м.7, м.6, б.6, ум.4, ум.5, м.7, ч.5, м.3, б.7
2 строка: ре до#, фа си бемоль, до ре бемоль, ми бемоль соль бемоль, ре ля#, соль# до#, до# ля, соль# фа#, ми до#, ре ми бемоль
3 строка: фа# си#, соль бемоль до, ми си бемоль, ми бемоль до, соль бемоль ля, си ми, ля# ре#, до фа бемоль, соль фа, соль# ми
Фуга строится по жестким канонам: есть короткая тема одноголосная (как бы звено), которая затем разветвляется и путем различных преобразований превращается в фугу. В данном случае фуга трехголосная. Тема снчала звучит в тональности, а затем появляется в другом голосе в тональности доминанты, затем она же проходит в третьем голосе, причем предыдущие два голоса продолжают свое развитие и т.д. Она (тема-мини-звено) проходит во всех голосах по многу раз как есть или в перевернутом виде, или в обратном порядке ("ракоход") или в расширении (в два раза медленнее когда выписана крупными длительностями), а в конце самой фуги все темы проходят в стреттном (сжатом) проведении т.е.практически в трех голлсах одновременно! в общем из одного микро звена вырастает огромнейшее произведение, очень строгое по структуре.
Прелюдия же пишется довольно свободно и имеет свой развернутый тональный план с различными модуляциями -- некое путешествие по тональностям частенько в виде разложенных аккордов или арпеджиато. Это и есть принципиальное отличие от фуги, имеющий жесткий и строгий каркас.
Сходство же в основном в самой тональности и некоторых мелодических опеваниях похожих.