Большой струнный инструмент (гитара).
Инструмент с клавишами (пианино).
Медный духовой музыкальный инструмент(труба)
Ударный музыкальный инструмент в виде цилиндра, верх и низ к-рого обтянуты кожей (барабан)
1 людвиг ван бетховен лунная сонаьа 2 вольфганг амадей моцарт маленькая ночная серинада 3 рихард вагнер полет валькирий
Отважный,смелый,безмятежный...
Источник:Интернет
Об этом говорит и его интонационный строй с характерным для отечественной вокальной лирики опеванием опорных звуков и. остановками на задержаниях, образующих мягкие синкопы, своеобразные «подъезды» к «главной» ноте и каданс с явно выраженным славянским оттенком (нонаккорд с последующим колоратурным нисходящим, восходящим и вновь нисходящим ходом к тонике):
Этот романс - одно из немногих автобиографических сочинений, где царит безоблачная радость, ничем не омраченная вера в возможность счастья влюбленного героя.
Романс «Я здесь, Инезилья» был написан в это же время на еще неопубликованные стихи Пушкина, которые сам поэт дал молодому композитору.
Пушкинская серенада здесь превращается композитором в типичный глинкинский «испанский» монолог героя-любовника и лишь в середине его, как сгусток неистовой страсти, слышится восторженная хвалебная песнь.
Первая часть романса, образующая период, ритмом и характером мелодии иллюстрирует хрестоматийный образ испанца-всадника. Явное небрежение композитора к эквиритмике стиха и мелодии приводит к гротесковому «фарлафовскому» эффекту. Это усугубляется появляющимися во втором предложении синкопами в вокальной партии. Безусловно, подобный прием Глинка использует здесь намеренно, чтобы снять неуместную серьезность, придать ситуации комический оттенок, подчеркнуть откровенно театрально-развлекательный, весело-беззаботный и вместе с тем стильный, в духе рыцарских времен, характер традиционной так называемой народной сцены.
Музыка, правда на очень короткий период, преображается в среднем эпизоде, куда как раз и врывается фрагмент собственно серенады. Негой и страстью проникнуты всего лишь десять тактов (53-63), а дальше вновь воцаряется атмосфера условностей, связанных с демонстрацией испанского колорита, шутки, лукавой игры, смешанной с показной галантностью и тончайшей иронией, которую композитор и не скрывает, рисуя облик героя пушкинского стиха.
Если строго, то интервалов гораздо больше.
Ноты Интервал Ступени Полутоны
Фа-фа - прима 0 0
Фа-фа# - ув. прима 0 1
фа-сольb - м. сек. 1 1
фа-соль-б. секунда 1 2
фа-соль# - ув. сек. 1 3
фа-ляb - м. терция 3 3
фа-ля - б. терция 3 4
фа-ля# - ув. терция 3 5
фа-сиb - ч. кварта 4 5
фа- си - ув. кварта 4 6
фа-доb - ум. квинта 4 6
фа-до - ч. квинта 5 7
фа-до# - ув. квинта 5 8
фа-реb - м. секста 6 8
фа-ре - б. секста 6 9
фа-ре# - ув. секста 6 10
фа-миb - м. септима 7 10
фа-ми - б. септима 7 11
фа-си# - ув септима 7 11
фа-фаb - ум. октава 8 12
фа-фа - октава. 8 12
Все эти увеличенные и уменьшенные интервалы - следствие голосоведения и тяготений. Но НИКОГДА фа# не будет сольb. Это совершенно разные ноты и даже звуки. Диез тянется вверх, бемоль - вниз. Они равны лишь на клавиатуре рояля. А в музыке называются "энгармонически равные звуки".
Считаются интервалы ПО ПАЛЬЦАМ! До-ре-ми-фа-соль-ля-си-до-ре-ми-...дальше пальцы кончаются. Жаль. Значит, придётся разуться. )
Величина интервалов считается по количеству полутонов.
Если по-простячку, то следует оставить только интервалы без диезов и бемолей, исключая сиb - в Фа-мажоре один бемоль в ключе.
Вот так.