Вокальная музыка — это музыка, в которой голос главенствует, или равноправен с инструментами, с сопровождением или a cappella. Крупныежанры — музыкально-драматическое произведение, оратория, средниежанры — кантата, вокальный цикл, литургия, хоровой концерт, малые —вокальная миниатюра (песня, романс).
Ми ,соль ,ми бемоль, соль, ми бемоль, фа ,ми бемоль, ре,соль диез,ре,ми бемоль,си бемоль,фа диез,фа диез
Н. А.Римский-Корсаков происходил из рода морских офицеров, поэтому, сочиняя музыку с 11 лет, он, достигнув 18 лет, поступил во флот и три года служил на военном корабле "Алмаз". Римский -Корсаков входил в "Могучую кучку", поэтому занимался и музыкально-критической и просветительской деятельностью. Также он руководил Бесплатной музыкальной школой и много лет преподавал в Петербургской консерватории, а еще дирижировал симфоническим оркестром. Но более всего он известен как русский композитор.
Последняя увертюра Бетховена была написана композитором в 1822 году для открытия нового театра в Иозеф-штадте — предместье Вены. Она получила название «Освящение дома». За ней должен был следовать аллегорический дивертисмент, для которого Бетховен использовал значительную часть музыки из «Афинских развалин». Увертюра «Освящение дома» — одна из наиболее монументальных бетховеиских увертюр, уступающая в этом лишь «Леоноре № 3». В ее композиции Бетховен сочетает принципы современной ему увертюры (медленное вступление и сонатное аллегро) с характерными особенностями старой увертюры французского типа, как ее трактовал Г. Ф. Гендель. Весь быстрый раздел, сохраняющий сонатные контуры, пронизан полифоническим развитием. Интенсивность этого развития, придающего всем разделам черты разработочности, компенсирует отсутствие собственно разработки (три основных раздела Allegro con brio составляют экспозиция, варьированная реприза и кода). При очень больших масштабах и отсутствии в этой увертюре драматического стержня Бетховену не удалось избежать в ней известного рода монотонности.
Возьми Собор Парижской Богоматери. Он - как органная фуга, написанная в миноре - строгий, величавый, мощный. И в то же время - грозный, давящий своей мощью. В нем, как и в фуге. есть центральная тема - тема креста.. И вместе с ней звучат другие голоса которые так или иначе развивают основную тему.
Так, фасады собора украшены скульптурами, среди которых фигуры Христа, апостолов и Девы Марии. .
экспозиция -свободная часть фуги- начинается с проведения темы в новой тональности
Это - знаменитые витражи Собора. Из густого мрака с головокружительной высоты Собора, они горят и сияют нетленным светом .
Кода фуги -заключительное повторение темы. Это, конечно, колокола Собора ..
Большой колокол звучит в тоне Фа диез. Известно, что фа диез - имеет собственную окраску. Фа диез мажор – триумф над испытаниями, здесь слышно эхо души которая сильно страдала и наконец преодолела все препятствия. Фа диез минор – угрюмая, мрачная тональность. Каждый из посетителей слышит в звон колоколов свою тональность. Поэтому Собор Парижской Богоматери или восхищает, или подавляет. Но без эмоций от него не уходит никто.
