Комедия «Горе от ума» держится каким-то особняком в литературе и отличается моложавостью, свежестью и более крепкой живучестью от других произведений слова. Она как столетний старик, около которого все, отжив по очереди свою пору, умирают и валятся, а он ходит, бодрый и свежий, между могилами старых и колыбелями новых людей. И никому в голову не приходит, что настанет когда-нибудь и его черед. Все знаменитости первой величины, конечно, недаром поступили в так называемый «храм бессмертия». У всех у них много, а у иных, как, например, у Пушкина, гораздо более прав на долговечность, нежели у Грибоедова. Их нельзя близко и ставить одного с другим. Пушкин громаден, плодотворен, силен, богат. Он для русского искусства то же, что Ломоносов для русского Просвещения вообще. Пушкин занял собою всю свою эпоху, сам создал другую, породил школы художников, — взял себе в эпохе всё, кроме того, что успел взять Грибоедов и до чего не договорился Пушкин. Несмотря на гений Пушкина, передовые его герои, как герои его века, уже бледнеют и уходят в прошлое. Гениальные создания его, продолжая служить образцами и источником искусству, сами становятся историей. Мы изучили Онегина, его время и его среду, взвесили, определили значение этого типа, но не находим уже живых следов этой личности в современном веке, хотя создание этого типа останется неизгладимым в литературе. Даже позднейшие герои века, например лермонтовский Печорин, представляя, как и Онегин, свою эпоху, каменеют, однако, в неподвижности, как статуи на могилах. Не говорим о явившихся позднее их, более или менее ярких типах, которые при жизни авторов успели сойти в могилу, оставив по себе некоторые права на литературную память. Называли бессмертной комедией «Недоросль» Фонвизина, — и основательно — ее живая, горячая пора продолжалась около полувека: это громадно для произведения слова. Но теперь нет ни одного намека в «Недоросле» на живую жизнь, и комедия, отслужив свою службу, обратилась в исторический памятник. «Горе от ума» появилось раньше Онегина, Печорина, пережило их, прошло невредимо чрез гоголевский период, прожило эти полвека со времени своего появления и всё живет своей нетленной жизнью, переживет и еще много эпох и всё не утратит своей жизненности. Отчего же это, и что такое вообще «Горе от ума»? Критика не трогала комедию с однажды занятого ею места, как будто затрудняясь, куда ее поместить. Изустная оценка опередила печатную, как сама пьеса задолго опередила печать. Но грамотная масса оценила ее фактически. Сразу поняв ее красоты и не найдя недостатков, она разнесла рукопись на клочья, на стихи, полустишья, развела всю соль и мудрость пьесы в разговорной речи, точно обратила мильон в гривенники, и до того испестрила грибоедовскими поговорками разговор, что буквально истаскала комедию до пресыщения. Но пьеса выдержала и это испытание — и не только не опошлилась, но сделалась как будто дороже для читателей, нашла себе в каждом из них покровителя, критика и друга, как басни Крылова, не утратившие своей литературной силы, перейдя из книги в живую речь.
У соседа трава зеленей Каждый человек архитектор своего счастья Без денег сон крепче Баба с возу , кобыле легче Два сапога- пара Язык , как помяло Глаза-зеркало души Заставь дурака богу молиться , он и лоб прошибет Старый друг- лучше новый двух Забот полон рот И волки сыты , и овцы целы На бога надейся , и сам не плошай Не до жиру -быть бы живу От тюрьмы и от сумы не зарекайся Собака лает -ветер носит Без ножа -пера не очинишь Терпение и труд-все перетрут Без песен -рот тесен Яйца курицу не учат Чужая душа -потемки Чему быть , того не миновать
2.Судить о нравах города Калинова можно по словам Кулигина: "Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие. В мещанстве, сударь, вы ничего, кроме грубости да бедности нагольной не увидите."Несмотря на то, что Калинов находится в красивейшем месте, каждый его житель проводит почти все свое время за высокими заборами усадеб.Здесь купцы друг у друга подрывают торговлю, самодуры издеваются над своими домочадцами, здесь все сведения об иных землях получают от невежественных странниц, здесь полагают, что Литва "на нас с неба упала". Ничто не интересует жителей этого города. 3.Катерина и Борис любят друг друга,но Катерина очень верующая и изначально воспринимает свое чувство к Борису как не правильное.Но все-таки она его любит и поэтому разрывается между противоречиями и чувствами.
- Так, дети, кто опять Макса колбасой угощал? - строго спросил отец. - Только что я увидел, как он с куском в зубах из кухни шел. Но разве отберешь... Последний раз предупреждаю: мопсам вообще нельзя переедать, а тем более колбасу. Он и так толстый, так еще и заболеть может!
- Папа, мы ни при чем, - оправдывались дети, Таня и Ваня. Мы тут телевизор смотрим, на кухню час назад заходили, бутерброды себе делали. Бутерброды-то с колбасой на столе, но Макс же не дотянется. Не давали мы ему ничего!
- Да уж, задача, - нахмурился папа. Как этот бочонок на лапках на стол забрался? Он и на табуретку не вспрыгнет. Ну, что, любители детективов, сможете раскрыть это преступление? - предложил папа.
Таня и Ваня согласились и приступили к расследованию. Сначала осмотрели место преступления в поисках улик. Улики не находились. На столе явно кто-то похозяйничал, но не Макс. У него не было возможности забраться туда: все табуретки были задвинуты под стол. Летать мопсы не умеют. Так кто же?
Макс сидел рядом, смотрел на детективов честным взглядом и грустно вздыхал. И тут на перилах балкона мелькнуло что-то рыжее. Таня и Ваня, не сговариваясь, присели и замерли. Вот и подозреваемый!
Дом, где жили детективы, был очень интересно спланирован: в кухнях была дверь на балкон. Соседские балконы отделяла друг от друга лишь тонкая перегородка.
И вот детективы наблюдали преступление века: рыжий соседский кот по кличке Апельсин перешел по перилам на балкон, зашел в приоткрытую дверь и легко вспрыгнул на стол. Макс заворчал. Поддев когтем кусок колбасы с бутерброда, кот бросил его собаке, а сам схватил второй кусок... и был немедленно арестован доблестными детективами на месте преступления.
Образ "значительного лица" и его роль в повести "Шинель". Возмездие за грехи получает не только переписчик канцелярских бумаг Башмачкин, но и "значительное лицо". "Значительное лицо" – важный образ повести, ведь именно отношение высокого начальника к Акакию Акакиевичу и послужило причиной смерти последнего. Характерно, что чиновник подхватывает простуду не той морозной ночью, когда у него украли шинель, и ему приходится раздетому возвращаться домой. Герой простужается и заболевает только через несколько дней, возвращаясь от генерала после "распекания". Образ "значительного лица" имеет несколько прототипов. Первый – начальник Гоголя по службе В. И. Панаев, управляющий канцелярией Министерства Императорского двора и начальник второго отделения Департамента уделов, где Н. В. Гоголь в 1830-1831 годах служил канцелярским чиновником и помощником столоначальника. Исследователи считают прототипом "значительного лица" и Николая I, находя у гоголевского героя некоторые общие черты с русским царем (богатырская наружность, мужественный вид, привычка репетировать речи перед зеркалом) . Гоголь подчеркивает, насколько генеральский чин исказил характер "значительного лица": "он был в душе добрый человек, хорош с товарищами, услужлив; но генеральский чин совершенно сбил его с толку. Получивши генеральский чин, он как-то спутался, сбился с пути и совершенно не знал, как ему быть". Можно предположить, что первая "встреча" Башмачкина со "значительным лицом" произошла не тогда, когда Акакий Акакиевич лишился шинели и попытался с помощью сильных мира сего ее вернуть, а еще тогда, когда он только пришел к портному Петровичу и увидел его табакерку "с портретом какого-то генерала". Картинка словно оживает, и через некоторое время Башмачкин предстает перед реальным "значительным лицом". Образ "значительного лица" в повести раздваивается: этот герой изображается в произведении и как олицетворение безликой государственной власти, которой нет дела до "маленького человека", и одновременно как "человек очень порядочный, во многих отношениях даже не глупый", но "сбившийся с пути". Мотив пути в повести "Шинель" (как и поэме "Мертвые души") связан с темой покаяния, искупления грехов. Образы Акакия Акакиевича и "значительного лица" тесно перекликаются друг с другом. И Башмачкин, получивший шинель, и генерал, сделавшийся недавно "значительным лицом", еще не успели окончательно привыкнуть к своему новому положению. Одного "генеральский мундир сбил совершенно с толку" и он начал пытаться подражать своему представлению о генеральском достоинстве, а другого шинель ввела в соблазн и заставила следовать заведенному в чиновничьей среде порядку: отметить обновку пирушкой. Несчастье, постигшее Башмачкина, постигает и генерала, тем самым уравнивая их. Этому служит и перекличка сцен пропажи шинели у Акакия Акакиевича и у "значительного лица". И Башмачкин и генерал до пропажи шинели пребывают в гостях, где выпивают "два бокала шампанского" и, почувствовав "веселость", оба начинают проявлять интерес к женскому полу: Башмачкин, возвращаясь домой, "побежал было вдруг, неизвестно почему, за какой-то дамою, которая, как молния, прошла мимо и у которой всякая часть тела была исполнена необыкновенного движения", а генерал "решил не ехать еще домой, а заехать к одной знакомой даме". Затем героев постигает несчастье, не оставляющее в их настроении и следа от былой "веселости". Лишившись шинели, Башмачкин прибегает домой "в совершенном беспорядке: волосы <…> растрепались; бок и грудь и все панталоны были в снегу". "Значительное лицо" "бледный, перепуганный и без шинели" приезжает домой и проводит остаток ночи "в весьма большом беспорядке". Бедствия одного становятся началом бедствий для другого. Принцип сюжетного параллелизма позволяет писателю показать скрытое сходство Башмачника . Скажи то ???????
<span>Новгородские былины резко отличаются от киевских своим содержанием. Они сложились совсем в другой общественной среде, — не среди боевой княжеской дружины, а среди богатых купцов и промышленников. В киевских былинах отражалась борьба со степью, дружинная жизнь, богатырские подвиги; ничего подобного нет в новгородских былинах. В них отразилась прежде всего мирная хозяйственная деятельность новгородцев <…> Это — картина новгородского земледелия на скудной почве, где приходится расчищать лес, убирать каменья.</span>