№1. <u> I способ</u> -<em>Шестая ступень в натуральном мажоре является тоникой параллельного минора.</em> Тональность D-dur. VI ступень - си ⇒ параллельная тональность - си минор (h-moll); -<em>Третья ступень минора является тоникой параллельного ему мажора.</em> Тональность f-moll (при ключе 4 бемоля). III ступень - ля бемоль ⇒ параллельная тональность - Ля бемоль мажор (As-dur) <u>II способ</u> Все, что нам понадобится - интервал малая терция (1,5 тона (или 3 полутона) и 3 ступени). Чтобы найти параллельную тональность мажора или минора, мы строим от тоники малую терцию: 1) <em>Чтобы узнать тонику параллельного мажора, зная тонику минора, мы строим от минорной тоники м.3 вверх: </em> Тональность - cis-moll (4#) ⇒ тоника - до#. м.3 от до#: ми ⇒ параллельный мажор - E-dur (Ми мажор); 2) <em>Чтобы узнать тонику параллельного минора, зная тонику мажора, мы строим от мажорной тоники м.3 вниз</em>: Тональность - C-dur ⇒ тоника - до. м.3 от до вниз: ля. ⇒ параллельный минор - a-moll (ля минор).
№2. <u>I способ</u> Вспоминаем порядок написания диезов и бемолей: <u>♯: фа, до, соль, ре, ля, ми, си</u> <u>♭: си, ми, ля, ре, соль, до, фа</u> 1) <em>Для того, чтобы определить знаки в мажорной тональности <u>с диезами</u>, мы будем двигаться вверх по квинтам, прибавляя каждый раз по одному диезу</em>: Зная, что в C-dur нет знаков при ключе: -ч.5 от до - соль (G-dur, 1#) -ч.5 от соль - ре (D-dur, 2#) -ч.5 от ре - ля (A-dur, 3#) -ч.5 от ля - ми (E-dur, 4#) -ч.5 от ми - си (H-dur, 5#) -ч.5 от си - фа# (Fis-dur, 6#) -ч.5 от фа# - до# (Cis-dur, 7#) 2) <em>Для того, чтобы определить знаки в мажорной тональности <u>с бемолями</u>, мы будем двигаться вверх по квартам.</em> Зная, что в C-dur нет знаков при ключе: -ч.4 от до - фа (F-dur, 1♭) -ч.4 от фа - си♭ (B-dur, 2♭) -ч.4 от си♭ - ми♭ (Es-dur, 3♭) -ч.4 от ми♭ - ля♭ (As-dur, 4♭) -ч.4 от ля♭ - ре♭ (Des-dur, 5♭) -ч.4 от ре♭ - соль♭ (Ges-dur, 6♭) -ч.4 от соль♭ - до♭ (Ces-dur, 7♭) <u>II способ</u> 1) Чтобы определить знаки в мажорной диезной тональности, запомним, что <em>последний диез находится на полтона ниже от тоники мажора</em>. То есть от тоники мажора строим м.2 вниз - получаем последний диез, определяя тем самым знаки: Возьмем тональность Ля мажор. Тоника - ля. м.2 от ля вниз: ля-соль#. Получаем, что соль# - последний диез в тональности. Перечисляем все диезы по порядку: фа, до, соль (3 диеза), это и будут знаки при ключе. Исключением является тональность До мажор, в которой знаков нет. 2) Чтобы определить знаки в мажорной бемольной тональности, запомним, что <em>предпоследний бемоль является тоникой мажорной тональности</em>: Возьмем тональность Ля♭ мажор. Тоника - ля♭. Из этого следует, что си♭ми♭ля♭ бемоли при ключе уже стоят. Как говорилось выше, предпоследний бемоль является тоникой тональности, то есть нужно добавить еще один бемоль: ре♭. Получаем, что в тональности Ля♭ мажор при ключе стоит 4♭: си, ми, ля, ре. Исключением является тональность ля минор, в которой знаков нет. Зная, что в минорной тональности такие же знаки, какие и в параллельном ему мажоре (и наоборот), найдя знаки в мажорной тональности, можно сразу же определить знаки и в минорной тональности, параллельной ей.
В минорной хроматической гамме в восходящем движении повышаются все диатонические ступени, за исключением I, вместо нее понижается II ступень. А в нисходящем движении, как и в восходящем, повышаются все диатонические ступени минора, кроме I, вместо нее понижается II ступень.