Обожали Бреда Пита и частушки пели Питу
Людвиг ван Бетховен: "Его нужно звать не Бах (нем. - ручей), а море!"
Иоганн Брамс: "Если бы вся музыкальная литература - Бетховен, Шуберт, Шуман - исчезла, это было бы крайне печально, но если бы мы потеряли Баха, я был бы безутешен".
Иоганн Вольфганг фон Гёте: "...лейпцигский кантор - божественное явление: он ясен и всё-таки необъясним".
Борис Владимирович Асафьев: "И.С. Бах - такой гигант, что воспринимается не как личность, а как мощная творческая лаборатория, в которой перековывались все творческие навыки, стили, тенденции и искания музыки его времени".
Роберт Шуман: "Бах был насквозь человеком, в нём не было ничего половинчатого, болезненного, всё написано как бы на вечные времена".
Вольфганг Амадей Моцарт: "Здесь есть чему поучиться!"
Бах о себе: "Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же".
Ответ:
Ну вот мой стих!
Под ёлочкой зелёненькой,
сегодня встретим Новый Год,
Будем петь и танцевать,огни бенгальские вместе зажигать,
Дружить,гулять и подарки открывать,
Снеговика лепить и с друзьями в снежки весело играть!
Объяснение:
Одна из вечных тем музыки это тема любви. В разные промежутки времени человек сталкивается с этим волшебным чувством и за всю жизнь не единожды. А человеку близка та музыка которая отображается состояние его души. Нет лучше чувства чем чувство нужности кому-то, окрыленности. И когда человек влюблен ему хочется "кричать" об этом на весь мир. Вот и песни звучат из всех "утюгов" о любви о отношениях, очень часто за основу песен берется тема несчастной-проблемной любови или отношений в никуда, что тоже приветствуется слушателями, так как на протяжении всей жизни мы сталкиваемся даже и с таким не очень приятным событием, в котором тоже есть всегда какие то приятные воспоминания и вот сидим и слушаем песню о чужих проблемах, вспоминая свои какие то моменты из жизни и подпевая.
Если в тональности До мажор, не имеющей ключевых знаков, взять доминанту
, т. е.
звук соль, и считать ее тоникой, то для образования тональности Соль мажор потребуется фа#.
Если в свою очередь доминанту Соль мажора — звук ре считать тоникой Ре мажора, то для образования этой тональности кроме ранее полученного фа#, следует ввести до#:
Повторяя такое действие еще пять раз, мы получим соответственно пять диезных тональностей, из которых последняя — До# мажор — имеет 7 диезов.
В целом образовалась группа, которая состоит из семи диезных тональностей мажора Эти тональности расположены по чистым квинтам вверх, а поэтому диезы прибавляются также по чистым квинтам вверх, начиная от фа# Именно в этом порядке пишутся диезы при ключе.
В каждой из диезных тональностей ее последний по порядку диез относится к восходящему вводному звуку этой тональности......
