Ответ:
Объяснение:Русские сказки учат нас доброте.Они помогают определить что такое хорошо или плохо.
Ответ:
<h3>Что нужно бороться и верить. Прославлял христианску религию, дал понять что Русь есть кому защищать </h3>
Любовь в поэзии Пушкина – это глубокое, нравственно чистое и
самоотверженное чувство, облагораживающее и очищающее человека. Даже
тогда, когда ей нет отклика, любовь – дар жизни.
«Я помню
чудное мгновенье» - одно из самых проникновенных, трепетных,
гармонических стихотворений Пушкина, относящихся к любовной тематике.
Оно автобиографично и посвящено Анне Петровне Керн.
Стихотворение начинается с воспоминания о дорогом и прекрасном образе,
на всю жизнь вошедшем в сознание лирического героя. Это глубоко
сокровенное, затаенное воспоминание согрето таким трепетным и горячим,
незатухающим чувством, что мы невольно и незаметно приобщаемся к этому
благоговейному преклонению перед святыней красоты:
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.
Эмоциональная тональность последующих строф также не снижается.
Лирический герой вспоминает годы своей петербуржской жизни, прошедшие «в
томленьях грусти безнадежной, в тревогах шумной суеты» . Иной настрой
чувств он воссоздает, вспоминая свою жизнь в период южной ссылки («Бурь
порыв мятежный рассеял прежние мечты») . Поэт упоминает и про «мрак
заточенья» Михайловской ссылки, о тягостных днях, проведенных «в глуши» :
«Без божества, без вдохновенья, Без слез, без жизни, без любви» .
Но всегда в памяти героя были «милые» , «небесные» черты, «голос нежный» все так же звучит в его душе.
Гармоническая умиротворенность стихотворения достигается задушевностью
интонации, меланхолическими раздумьями о днях, прожитых «без божества,
без вдохновенья» . Но вдруг гармония взрывается. Тихая нежность уступает
место бурной страсти. Вновь - возрождение чувств в душе поэта, вновь -
прилив жизненных сил, вновь – приход творческого вдохновения: «Душе
настало пробужденье: И вот опять явилась ты… »
В этом
стихотворении Пушкина любовная тема сочетается с философскими раздумьями
поэта о своей жизни, о радости бытия, о творческом вдохновении в чудные
моменты встречи с чарующей красотой.
Любви присуще и
трагическое – ревность, разлука, смерть любимой. Любовь у Пушкина часто
безответна, она горит и сжигает сама себя, как в стихотворении
«Сожженное письмо» :
Прощай, письмо любви
…. гори письмо люби.
Готов я, ничему душа моя не внемлет.
Любовь, как свеча, сгорает за короткий миг, и от нее остается лишь
пепел и опустошенная душа. Казалось бы, лирический герой должен был
разочароваться в этом чувстве. Но Пушкин лишь касается трагического в
любви, его «печаль светла» , и он никогда не впадает в уныние.
Лирический герой всегда желает счастье той, которую любит, пусть и
безнадежно («Я вас любил…») :
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.
Неразделенная любовь лирического героя Пушкина лишена всякого эгоизма.
Он по-настоящему любит женщину, заботится о ней, не хочет тревожить ее
своими признаниями.
Любовная лирика Пушкина подкупает чистотой и глубиной переживаемых чувств, гармонией и умиротворенностью.
Образ Дон Кіхота став вічним теж завдяки своїй універсальності: завжди і всюди є благородні ідеалісти, захисники добра і справедливості, які відстоюють свої ідеали,але не в змозі реально оцінити дійсність. Виникло навіть поняття «донкіхотство». Воно поєднує гуманістичне прагнення до ідеалу, ентузіазм, бескорисливість, з одного боку, та наївність, дивацтво, прихильність до мрій та ілюзій — з іншого. Внутрішня шляхетність Дон Кіхота поєднується з комізмом її зовнішніх проявів (він здатен покохати просту селянську дівчину, але бачить в ній тільки шляхетну Прекрасну даму).
Другий важливий вічний образ роману — дотепний і земний Санчо Панса. Він повна протилежність Дон Кіхоту, але герої нерозривно пов’язані, вони схожі один на одного в своїх надіях і розчаруваннях. Сервантес показує своїми героями, що дійсність без ідеалів неможлива, але вони повинні ґрунтуватися на реальності
О Даниил)))
Я думаю что Дуня поступила неправильно уехав от отца. Т.к. кроме Дуни у станционного смотрителя больше никого не было. Ей не надо было уезжать от отца , а остаться с ним. Хорошо, что Дуня в конце повести осознает свою вину.
2) Потому что автор использует инверсию, метафоры, поступки героев, речь, обратив внимание на распевность зачина и концовки)