Лада седан-баклажан, BANG-BANH-BANG, ИМЯ 505,
Без знаков - До мажор и Ля минор
1 диез - Соль мажор и Ми минор
2 диеза - Ре мажор и Си минор
3 диеза - Ля мажор и Фа диез минор
4 диеза - Ми мажор и До диез минор
5 диезов - Си мажор и Соль диез минор
6 диезов - Фа диез мажор и Ре диез минор
7 диезов - До диез мажор и Ля диез минор
1 бемоль - Фа мажор и Ре минор
2 бемоля - Си бемоль мажор и Соль минор
3 бемоля - Ми бемоль мажор и До минор
4 бемоля - Ля бемоль мажор и Фа минор
5 бемолей - Ре бемоль мажор и Си бемоль минор
6 бемолей - Соль бемоль мажор и Ми бемоль минор
<span>7 бемолей - До бемоль мажор и Ля бемоль минор</span>
В Солт миноре два бемоля-си ми
Гармонический вид- седьмая ступень повышена- фа-диез.
Разрешения у Тоники нет, а у Д7 есть.
Смотри прикреплённый файл.
По полутонам --хроматическая гамма ,а по тонам --целотонная
IV часть симфоний Л. В. Бетховена, как правило, символизируют образы празднества, торжества, победы. Не стала исключением и знаменитая Симфония №5. Финал произведения - праздничный триумфальный марш. В не нет контрастов, темы характеризуют героический подъем.С развитием финала динамика звучания возрастает (Хотя и начинается с фортиссимо). Бетховен использует средний и верхний регистр звучания - светлый, солнечный, ликующий и торжественный. Тональность До мажор (при до минорной тональности всей симфонии) оказывает контраст, осветляя картину, приводя к грандиозному торжественному финалу. Бетховен использует звучание медной группы (интересно, но здесь композитор впервые применил тромбоны в симфонических произведениях), пронзительный тембр флейты, а также флейты - piccolo и контрфагота (тоже впервые). Темы главной и побочной не имеют сходных интонаций из предыдущих частей, но главная партия очень напоминает Марсельезу (песня Великой Французской революции, ставшей затем гимном Франции (тоже интересно, в России эта песня была гимном в 1917 году)). Можно проследить "Путь" До мажора. Сначала эта тональность появляется в I части (тема репризы в побочной партии), затем во II теме II части, трио III части, и, как итог, вся IV часть написана э той тональности.
Все выше сказанное дает нам право считать, что симфония утверждает победу человека (а если конкретнее, самого композитора) над враждебными силами, судьбой, роком. Финал произведения - радость, которую приносит человеку долгожданная победа.
